Martin Huss
en Alemania

Martin Huss (también escrito Martin Huß) nació el 7 de octubre de 1960 en Buenos Aires. Trombonista, tiene pasaporte argentino y alemán (devolvió el húngaro en 2021). Es hijo del artista plástico alemán Hermann Huss y de la maestra húngara Ilonka Dindoffer, que se casaron en 1938 en Újpest (Budapest) y emigraron ese mismo año a la Argentina. Martin es el menor de siete hermanos y se crió en Banfield, en un hogar de habla alemana, con primaria alemana y secundaria en español.

Violinista aficionado, tuvo su primer contacto con los bronces en 1977, al hacerse cargo ad honorem de un pequeño Posaunenchor de su congregación. Estudió ingeniería agronómica y en 1980, con 20 años, fue nombrado encargado de todos los coros de bronces de la Deutsche Evangelische Kirche del Río de La Plata, llegando a atender unas 14 agrupaciones. Su esposa, Claudia Huss, es organista (desde 2025 en Plau am See); tienen tres hijos. En la prensa alemana es «el argentino loco» por su energía y alegría.

El vínculo de la familia Huss con el Posaunenchor Temperley es de larga data: Gerhard Huss, hermano de Martin, dirigió el coro entre 1964 y 1967. El propio Martin reconstruyó la agrupación en 1981, con 21 años, y la dirigió hasta 1998 (con una pausa entre 1990 y 1992 por una beca en Alemania).

Durante la gira por Alemania con el Coro de Bronces de Temperley en 1989, Huss obtuvo una beca para estudiar música sacra en Hesse, donde conoció a Claudia. Tras rendir el examen de dirección de coros de bronce volvieron juntos a la Argentina; tuvieron hijos, y en 1998 la familia regresó a Alemania. En 1999 Huss fue elegido Landesposaunenwart y designado por el Oberkirchenrat de la Iglesia Evangélica-Luterana de Mecklenburg; se instaló en Barkow, cerca de Plau am See. Su antecesor había sido Hansjürgen Stautmeister (1981–1997).

El Posaunenwerk Mecklenburg-Vorpommern es la obra de coros de bronce de la iglesia evangélica en el noreste alemán (hoy parte de la Nordkirche). Como Landesposaunenwart, Huss llegó a atender unos 1.500 instrumentistas en 111 Posaunenchöre (cifras que crecieron desde ~1.200 en ~120 grupos, luego ~1.300 en 109), recorriendo cerca de 100.000 km por año en auto. En 2006 su responsabilidad se extendió a Pomerania, y en 2012, con la creación de la Nordkirche, pasó a ser Posaunenwart de toda la Nordkirche junto a dos colegas. Ese mismo año se inauguró en Barkow el segundo Bläserzentrum de la Nordkirche; funciona además una «Bläserscheune» (granero-sala de ensayo). Tal es el impacto de su trabajo que la prensa habla del «Wunder von Barkow», el «milagro de Barkow»: para sus seminarios se anotan más personas que plazas hay. Detalle recurrente: Huss toma mate —se hace traer la yerba desde la Argentina— y asa carne «a la argentina».

Del 3 al 7 de abril de 2017, por el jubileo de la Reforma, Huss encabezó a Roma una delegación de cincuenta y una personas del Posaunenwerk MV —treinta y siete instrumentistas— como embajadores ecuménicos de la Nordkirche. No fue cualquiera de sus conjuntos: fue el Seniorenbläserkreis, «Die UHUs», el grupo de los mayores. Y entre los cincuenta y uno viajó desde la Argentina el trombonista Lucas Busso, del Posaunenchor Temperley, cuyo nombre figura en la nómina impresa del libro de la gira y de quien es, además, la foto de grupo que ilustra la crónica oficial de la iglesia de Mecklemburgo. Tocaron cada noche en una iglesia distinta de la ciudad de las siete colinas —la Christuskirche de la comunidad alemana, donde doscientos años antes se había celebrado el primer culto evangélico en la Roma de los papas; San Pablo Extramuros; los Santi XII Apostoli— y hasta entonaron corales dentro del Panteón.

El punto culminante fue la audiencia general del miércoles 5 de abril, ante una multitud que el diario de viaje del Posaunenwerk cifra en setenta mil personas. Ubicados frente al portal principal de San Pedro, por encima del escenario papal y con las camisas celestes «argentinas» de los UHUs, los bronces de la Nordkirche acompañaron la entrada del papa Francisco con el Hanacpachap, el antiguo canto mariano andino. Sonaron después «Lasst uns den Herren loben» de Heinrich Schütz y «Himmel, Erde, Luft und Meer» de Telemann. Y se estrenó allí mismo, en la plaza, una obra escrita especialmente para la ocasión: la fanfarria «Salutatio ad Papam», de Claudia Huss. Se le entregó al Papa un ejemplar firmado por los cincuenta y un viajeros, con los deseos personales de cada uno, y al terminar de tocar lo saludaron — lo cuenta Lucas Busso, que estaba ahí. Todo eso salió en vivo: la audiencia se transmitió íntegra, y la vuelta del papamóvil por la plaza son los primeros catorce minutos de la emisión, que es exactamente el tramo que los bronces estaban sonorizando. No hubo, eso sí, audiencia privada: el saludo oficial en alemán de aquella mañana nombró a dos colegios y no a la delegación. La fanfarria se publicó al año siguiente en el Norddeutsches Bläserheft 3 (2018, pág. 116).

La NDR lo entrevistó seis días antes de salir. Huss contó que la fanfarria la había compuesto su mujer —«mi esposa Claudia Huss compuso una pieza, el Papst-Tusch; la vamos a tocar y después le entregamos la partitura al Papa en papel»— y que duraba «apenas un buen minuto». Le preguntaron si esperaba hablar con él: dijo que no contaba con eso, pero que «si el Papa nos hace pasar al frente, por supuesto que vamos a conversar en su lengua materna, en español». El cronista remató el detalle que hacía la nota: los dos son argentinos, sólo que el corazón de Francisco late por San Lorenzo de Almagro y el de Huss por Independiente.

El Posaunenwerk imprimió después del viaje un libro de ciento dieciocho páginas con las fotos que sacaron los propios viajeros. Éstas son las que cuentan el viaje: las basílicas, la plaza y el Papa. Están remuestreadas para imprenta, así que sirven para la pantalla y no para ampliar.

Un ejemplo del alcance intergeneracional es la política de Demmin Renate Holznagel, ex diputada del Landtag, que de joven tocó la trompeta y a quien Huss le reavivó el entusiasmo por la música ya de grande; hoy integra los «Uhus».

Hay además un dato familiar que el archivo del coro no tenía. Apareció en el diario de viaje de la gira argentina de 2023, escrito por los propios chicos del JBMV: al llegar al último culto del viaje, en Temperley, anotaron que entraban a la iglesia «de la que Martin nos había contado tanto, y que su padre decoró con numerosas obras de arte». Las obras son dos, y no son menores: el padre de Martin Huss hizo los vitrales de la iglesia de Temperley y una obra en la fachada. Es decir que la casa del coro —lo primero que se ve al entrar, y lo primero que se ve desde la calle— lleva obra del padre de quien lo refundó.

El conjunto juvenil sigue girando. En julio de 2026, unos quince músicos bajo su dirección recorrieron el sur de Alemania con un programa llamado «Mehr als nur Blech» —«más que sólo metal»— con obras de Händel, Bach, Irving Berlin y Werner Petersen. Siete paradas, entre ellas Weikersheim —el 21 de julio, en la iglesia de St. Georg—, Pfullendorf, Bad Saulgau, Meersburg y Adorf. La prensa local los presentó como «jóvenes artistas del sonido con gran poder de irradiación» y como un conjunto juvenil premiado, con «gran amplitud estilística y una alegría de tocar contagiosa». El video que sigue es de dos días después: el jueves 23 de julio, en la iglesia evangélica de Mergelstetten, un barrio de Heidenheim an der Brenz.

El Deutscher Evangelischer Posaunentag (DEPT) es el gran encuentro nacional de coros de bronce evangélicos de Alemania, organizado por el Evangelischer Posaunendienst in Deutschland (EPiD), fundado en 1994. Se realizó tres veces; en las tres hubo presencia argentina y de MV ligada a Huss. En la primera representantes del Posaunenchor Temperley y representantes del Posaunenchor Olivos, en la segunda representantes del Posaunenchor Temperley y en la tercera viajó el Posaunenchor Villa Ballester.

En Plau am See, entre el museo del castillo y la iglesia, se hizo en 1890 el primer Posaunenfest de Mecklemburgo. Más de un siglo después, el informe de la NDR que ilustra este capítulo muestra a Huss convocando allí a seiscientos cincuenta instrumentistas y llenando el pueblo de música un fin de semana entero. «650 bronces en una ciudad. Una locura, no se puede creer», dice una vecina a cámara; otra, que «todo el fin de semana Plau está lleno de música». El cierre es Huss dirigiendo la Música para los reales fuegos artificiales de Händel en medio del pueblo.

Pero lo que hace valioso ese informe no es el número. Es que ahí están, en sus propias palabras y en alemán, las dos respuestas que el archivo del coro nunca le había registrado.

La segunda respuesta es a la pregunta que le hacen todos. «¿Y qué hace un argentino en este rincón?», le pregunta el cronista. Huss contesta primero con un chiste sobre sí mismo —«el llamado macho argentino sigue a la mujer alemana»— y después cuenta cómo llegó exactamente a Mecklemburgo:

«Un buen amigo mío que vive en Hamburgo me llama y me dice: "Martin, tengo el puesto ideal para vos. Bosques como en la Argentina, lagos como en la Argentina. Dos pequeñeces vas a tener que aceptar: no tenés montañas… y la gente es un poco rara, vas a tardar mucho en entrar en confianza."» El cronista le pregunta si es cierto. «A esta altura digo que no es cierto para nada.»

Con timbales y trompetas se abrió el 8 de febrero de 2026, en un Festgottesdienst, el año jubilar por los 800 años del Dom de Güstrow (la catedral fue fundada en 1226). Bronces de toda Alemania, bajo la dirección de Martin Huss, junto al Domkantor Martin Ohse, se hicieron cargo de la parte musical ante un templo colmado; el ensayo había sido el 7 de febrero. Huss destacó lo irrepetible de tocar con tanta gente en el Dom y elogió a los bronces.

El acto se enmarcó en el Treffen der Posaunenchor-Fördervereine Deutschlands —el encuentro anual de las asociaciones de apoyo a los coros de bronce, que rota de Land en Land— y que en 2026 se realizó en Mecklenburg-Vorpommern, lo que «cayó perfecto» para el Dom y su jubileo. Los bronces posaron ante el célebre retablo gótico tardío (~1500) del maestro Hinrik Bornemann. El año jubilar incluyó además una cerveza conmemorativa («1226») y un programa de conciertos, exposiciones y actos.

Del 19 al 21 de junio de 2026, Lübeck fue sede del Kirchenmusikfest de la Nordkirche, donde —por primera vez— coros y grupos de bronces tocaron juntos en una única gran fiesta. Marco especial: 2026 es el 350° aniversario de la muerte de Paul Gerhardt.

Martin Huss —con colegas de las regiones vecinas— condujo los tres días, llevando músicos y cantores de MV, de Röbel y la región del Müritz. Participaron el Posaunenwerk MV (BMV y JBMV) y los grupos del Posaunenwerk der Nordkirche de Hamburgo y Schleswig-Holstein; cantantes del Kirchenchor Vipperow-Rechlin con la directora Erika Schnoor; y, según Christiane Hrasky (Chorwerk), varios cientos de cantantes inscriptos. Hubo un concierto de medianoche y el culto de cierre el domingo en el Lohmühlen-Stadion. El propio Posaunenwerk MV documentó en redes el fin de semana de preparación del BMV y el JBMV. Programa completo en www.kirchenmusikfest2026.de.

En 2026, Martin Huss fue distinguido con el Siemerling-Sozialpreis, el único premio social de Mecklenburg-Vorpommern, dotado con 10.000 euros. Lo otorgan el Dreikönigsverein Neubrandenburg y su Dreikönigs-Stiftung; se entrega desde 1994 (primer galardonado: el Michaelshof de Rostock). Reconoce a personas e iniciativas con compromiso social y cultural excepcional en MV, con el voluntariado como eje. Lleva el nombre de la familia Siemerling de Neubrandenburg (médicos, boticarios, comerciantes y banqueros desde el s. XVIII). Además del dinero, el galardonado recibe la escultura de bronce «Das Lamm im offenen Buch», del padre franciscano Laurentius Englisch.

Para Huss es especialmente importante el «diakonisches Blasen»: llevar la música a hospitales, geriátricos y hospicios, e incluso a las cárceles —sus grupos tocan con regularidad en las penitenciarías de Bützow y Neustrelitz. El video aportado es el informe del NDR Nordmagazin: muestra a la presentadora introduciendo el premio, al obispo Jeremias entregando la escultura de bronce a Huss, a Huss con flores y diploma, y al coro de más de 50 bronces tocando en el jardín del Hospiz —con un director al frente y el obispo con corno—, en línea con las fotos del Nordkurier.

Huss es también autor, biógrafo y editor. Junto a Holger Gehrke publicó el libro ilustrado Gott zum Lobe, den Menschen zur Freude. Mecklenburgische Posaunenchöre in Geschichte und Gegenwart (Barkow, 2003) y, con Elisabeth Schwedhelm, la biografía de un antecesor en el cargo: Karl Schwedhelm (1891–1981), Landesposaunenwart in Mecklenburg (2011). Su raíz argentina late en dos obras posteriores: Recuerdos de una infancia feliz — Colegio Alemán de Temperley (2020) y la crónica familiar Chronik der Familie Huß 1500–2022 (2022). Como editor firmó además la serie Bläserhefte (con Werner Petersen y Daniel Rau) y el libro del 50° aniversario de Temperley (2013).

A fin de 2026, Martin Huss se jubila (geht in den Ruhestand) de su cargo de Landesposaunenwart. Ya anunció que entonces regresará a su tierra natal, la Argentina, cerrando un ciclo de más de un cuarto de siglo —más de 26 años— al frente de los bronces de Mecklenburg-Vorpommern. El puesto de Landesposaunenwart de MV quedó en concurso del Posaunenwerk der Nordkirche, a cubrir recién a partir del 1 de marzo de 2027: habrá, pues, una breve vacancia entre su retiro y la asunción del sucesor, aún no designado públicamente.

Imágenes de la obra de Martin Huss en Mecklenburg-Vorpommern y su vínculo con el coro. Las cuatro primeras son de licencia libre (Wikimedia Commons); las demás, gentileza del Posaunenwerk MV y del archivo del coro.