Eine Geschichte
in Blech

Posaunenchor bedeutet auf Deutsch wörtlich «Chor aus Posaunen». Die instrumentale Praxis von Instrumentenfamilien — die sogenannten Consorts — reicht bis ins Mittelalter zurück: Ensembles aus Blechbläsern oder Instrumenten mit Mundstück gibt es seit dem 13. Jahrhundert, mit reicher, für sie komponierter Literatur unter anderem von Gabrieli, Praetorius oder Pezel. Sie wurden sowohl in rein instrumentalen Kompositionen als auch zur Verstärkung von Gesangschören eingesetzt, da der Klang des Blechs der menschlichen Stimme klanglich nahe steht.

Diese Praxis besteht seit über vierhundert Jahren in Mitteleuropa, insbesondere bei den mährischen Gemeinschaften — heute Tschechische Republik —, die geistliche und instrumentale Musik für eine ausschließlich aus Posaunen bestehende Besetzung komponierten, vom Sopran- bis zum Kontrabassregister. Im 19. Jahrhundert begann man, diese Besetzung zur Begleitung religiöser Feiern unter freiem Himmel einzusetzen, und nach und nach kamen Trompeten, Hörner, Euphonien oder Baritonhörner und die Tuben hinzu. So entstand der Posaunenchor, wie wir ihn heute kennen.

Der Posaunenchor Temperley wurde 1962 von Johannes Maas gegründet, einem jungen Pfarrer der Deutschen Evangelischen Kirche von Temperley, der eine in Argentinien nahezu unbekannte Formation ins Leben rufen wollte: einen Blechbläserchor. Jener erste Posaunenchor war etwas anders als der heutige: Er bestand aus nur vier Trompeten, die Teil des Gepäcks des Pfarrers bei seiner Ankunft im Land waren.

Johannes Maas begann gemeinsam mit seiner Frau Marianne — einer hervorragenden Leiterin von Gesangsensembles — eine unermüdliche Arbeit, die stetig wuchs, bis sie achtzehn Mitglieder erreichte. Deutschen Quellen zufolge leitete Marianne bis 1964, in welchem Jahr Gerhard Huss — Bruder von Martin Huss — die Leitung übernahm, die er bis zu seinem Tod am 24. Juni 1967 ausübte. Im selben Jahr kehrte das Ehepaar Maas nach Deutschland zurück. Lehrkes Chronik beschreibt die folgende Zeit als eine des Mitgliederrückgangs und der Stagnation; dennoch führte das Ensemble weiterhin Aktivitäten in der Kirche an Samstagen durch und wirkte bei Zeremonien, Festen und anderen gemeindlichen Aktivitäten mit.

Jene Jahre waren jedoch keine Jahre ohne Dirigenten. Eine im Archiv von Patricio Cosentino erhaltene handschriftliche Liste trägt die Überschrift «Bläser des Posaunenchors Temperley die unter Leitung von Horst Jung gespielt haben (1964-1984)» und führt etwa siebenunddreißig Namen auf, von A. Lohrmann und M. Tetzlaff bis Gerhard Huss, Gustavo Hereñú, Martin Huss und Gabriel Gerez. Das gedruckte Programm vom 29. September 1984 bestätigt es am Fuß: «Director: Horst Jung». In ihrem Brief von 2012 erinnert sich Marianne Maas mit denselben Worten: «Zum Glück fanden wir Herrn Horst Jung, der Euren Posaunenchor für längere Zeit dirigierte». Horst Jung trug den Chor zwanzig Jahre lang, zwischen der Gründung und dem Beginn des Wiederaufbaus durch Martin Huss.

Die von German Lehrke — Tenorhornist und Posaunist der Gründungszeit — verfasste Chronik und die im Archiv des Chores erhaltenen Programmhefte erlauben es, jene Pionierjahre zu rekonstruieren. Die ersten Instrumente gehörten der Gemeinde und waren Spenden aus Deutschland, vermittelt vor allem durch die Familie Maas: Trompeten, Flügelhörner, Posaunen und Tenorhörner der Marke „Bethel“ aus Bielefeld, ergänzt durch eine vor Ort gekaufte Trompete und Posaune der Marke Orsi — „die im Vergleich zu den deutschen Instrumenten nach Blech klangen“. Um 1976 schenkte die Marine — durch Vermittlung von Reginald Hortis, dem Organisten der anglikanischen Kirche, der die Gruppe an Orgel und Harmonium begleitete — die erste Tuba und ein Horn. Es gab denkwürdige Freizeiten: auf der Estancia Quechuquina bei San Martín de los Andes (Januar 1966, mit Anreise per Zug nach Zapala, Bus und Boot über den Lácar-See, und Pastor Maas, der alle um sieben Uhr mit der Trompete weckte) und in Villa Alpina in Córdoba (Januar 1969, mit Besteigung des Champaquí). Zwischen 1967 und 1980 wirkte die Gruppe — in Besetzungen von vier bis zehn Bläsern — fast monatlich in Gottesdiensten mit und spielte in den deutschen Gemeinden von Quilmes, Ballester, Castelar, Martínez, Valentín Alsina, Empalme Lobos, Florida und Temperley sowie in der schottischen und der anglikanischen Kirche von Temperley und der methodistischen Kirche von Lomas de Zamora — ein wahrhaft „ökumenischer Posaunenchor“.

1981 gelang es einem begeisterten jungen Mann, Martin Huss, mit gerade einmal einundzwanzig Jahren, wiederaufzubauen, was einst existiert hatte. Sein klares Ziel war die Ausbildung neuer Musiker. Seine Weitsicht war so groß, dass sich das Ensemble über die Gemeinde hinaus der Gemeinschaft öffnete, und Kinder und Jugendliche unterschiedlicher sozialer Schichten, Religionen und Bildungshintergründe begannen, aktiv teilzunehmen. Viele jener Kinder und Jugendlichen sollten Jahre später zu den Säulen des Ensembles werden. Unter seinem Impuls entwickelte die Gruppe außerdem eine Musikschule: Lehrkräfte der bedeutendsten Orchester des Landes erteilten — und erteilen noch immer — den Schülern des Chores völlig kostenlosen Unterricht.

In den 1980er Jahren fanden mehrere Tourneen durch das Landesinnere statt, mit Konzerten in den Provinzen Río Negro, Neuquén, Entre Ríos, Misiones, Córdoba, Formosa und Buenos Aires. Auch über die Grenzen hinaus wurden Chile, Uruguay und Paraguay besucht.

Ein zeitgenössischer Text aus dem Archiv des Chores fasst die Vision von Huss in drei Elementen zusammen: Kameradschaft, das Studium des Instruments und die Öffnung zur Gesellschaft — „die vier Wände der Kirche verlassen“. In jenen Jahren wuchs die Gruppe von 8 auf 30 Mitglieder, die Probe dehnte sich von zwei Stunden auf den ganzen Samstag aus — Anfänger und Mittelstufe am Vormittag, die große Gruppe am Nachmittag, wobei die Fortgeschrittenen als Lehrer wirkten — und man erhielt die Erlaubnis, das offizielle Logo des Posaunenwerks der Evangelischen Kirche in Deutschland (EKD) zu führen. Eine der ersten Reisen der neuen Epoche war das Lager vom Januar 1983 in Macía (Entre Ríos), im Haus der Familie Gillig: In seiner Chronik — auf Deutsch im Gemeindeblatt veröffentlicht — hielt Martin Huss die Proben in zwei Schichten, die Bäder im Bach und den ersten Radioauftritt — beim Lokalsender — zweier künftiger Berufsmusiker fest, Pedro Pulzován und Eduardo Keser. Im Januar 1985 gingen die Posaunenchöre von Temperley, Villa Ballester und Martínez gemeinsam auf Tournee durch Uruguay, Paraguay und Misiones — 35 Mitglieder, 4.800 km und 23 Konzerte in 20 Tagen —; im November jenes Jahres besuchte der Chor Entre Ríos — das Dorf San Antonio, Gualeguaychú und Irazusta —, und im Januar 1987 folgte die Reise in den Süden: San Martín de los Andes, Bariloche — wo der Chor beim lateinamerikanischen Trompetertreffen spielte, empfangen von den Maestros Iervolino und Güelfo Nalli — und Chile, mit dem Rathaus von Frutillar vor 5.000 Menschen. 1988 kamen die Posaunenchöre aus Schorndorf und Versmold gemeinsam mit dem Ehepaar Maas zu Besuch nach Temperley: Mit ihnen — und mit dem 1. Internationalen Posaunenchortreffen in der Deutschen Schule (15. Oktober 1988), gemeinsam geleitet von Paul Gaiser und Martin Huss — festigte sich die Idee, den Atlantik zu überqueren. Für die Tournee schrieb Huss 300 Briefe an Posaunenchöre der damaligen Bundesrepublik; 60 Antworten kamen zurück — sie wurden die Bühnen der Reise von 1989.

1990 erhielt Martin Huss ein Stipendium, um in Deutschland «Posaunenchorleitung» zu studieren. Während seiner zweijährigen Abwesenheit lief die Gruppe unter der Leitung von Frau Inke Frosch weiter und hielt eine beständige Aktivität aufrecht. Während dieses Aufenthalts lernte Huss den uruguayischen Posaunisten Enrique Crespo kennen, den Gründer des German Brass, und arbeitete für das Ensemble bei mehreren Konzerten in der Organisation mit — jene Verbindung, die Jahre später Crespo zu einem Kurs nach Uruguay bringen sollte, zu dem der Chor reiste (1996), die Delegation der Tournee von 2008 bis vor seine Haustür führte und schließlich dazu, dass sein Sohn Daniel Crespo Gasttrompeter des Posaunenchores wurde. Nach der Rückkehr von Huss 1992 begann ein neuer Abschnitt: Anlässlich der Feier des 30. Jubiläums wurde eine Konzertreihe gegeben, mit der Aufnahme von Jugendlichen, welche die Aktivität des Ensembles verstärken und erneuern sollten. In den darauffolgenden Jahren fanden zahlreiche Konzerte in Santa Fe, Entre Ríos, Corrientes, Misiones und Uruguay statt, ebenso in bedeutenden Sälen der Stadt Buenos Aires und der Provinz. Zu den Höhepunkten dieser «goldenen Ära» zählen die Reise nach 25 de Mayo (Misiones) in der Karwoche 1994 — wo Huss und zehn Mitglieder halfen, einen örtlichen Blechbläserchor anzustoßen, der Bestand hatte: Vier Jahre später reisten zwei seiner Musiker mit Temperley auf der Europatournee von 1998 mit —, das Galakonzert im Teatro Coliseo von Lomas de Zamora (Oktober 1994, mit Werken von Händel und Mussorgsky), das gemeinsame Konzert von 1995 mit dem Blechbläserchor aus Bad Laasphe (Deutschland) in der Deutschen Schule von Temperley, die Teilnahme am VIII. Zyklus geistlicher Musik der Kathedrale von San Isidro und die Hommage an den Maestro Güelfo Nalli (1938–1995). Das Jahr 1996 war besonders intensiv. Im Juni wirkte der Chor an der Festlichen Barockmusik in der Deutschen Evangelischen Gemeinde von Martínez mit — gemeinsam mit einem Streichquartett und der Orgel von Claudia Huss — im Rahmen der Verabschiedung von Pfarrer Riese, mit einer Kollekte zugunsten der Suppenküche der Kapelle Caacupé in Florencio Varela. Im Winter fand ein internationaler Blechbläserkurs / eine Freizeit in Villa Gesell statt, mit dem Besuch von sieben Musikern der Lukaskirche aus Dresden und sechs eines Posaunenchors aus Bönen (Westfalen) — die drei Wochen bei Familien des Chores lebten — und der Teilnahme von etwa vierzig argentinischen Kindern und Jugendlichen, von denen einige mit dem Bus aus dem Norden des Landes anreisten (etwa 1.800 km) und mehrheitlich mitten im Winter unter freiem Himmel probten. Es gab gemeinsame Auftritte in Radio und Fernsehen; laut dem Bericht von Christian Renger wollten die Besucher außerdem die Blechbläserarbeit in Argentinien — die weiterhin gänzlich ehrenamtlich war — unterstützen und setzten sich bei der IERP für die Schaffung einer bezahlten Diakonenstelle ein; besonders schätzten sie die Arbeit von Martin Huss, der in Herford (Deutschland) in Kirchenmusik ausgebildet worden war. Im selben Jahr spielte der Chor in der Deutschen Botschaft (Belgrano) und auf dem Deutschen Friedhof von Chacarita und beschloss die Saison mit zwei Konzerten im Dezember: dem Weihnachtsprogramm in der Parroquia Centro (Esmeralda 162, CABA) und einer Gala im Goldenen Saal des Teatro Coliseo von Lomas de Zamora, letztere gemeinsam mit dem eingeladenen Ensemble Buenos Aires Brass, mit Werken von Brade, Händel, Mendelssohn, Praetorius, Bach und Koetsier. Während der Saison 1997 gab der Chor mehrere Konzerte — im Teatro Municipal Roberto J. Payró in Banfield und im Goldenen Saal des Teatro Coliseo von Lomas de Zamora (Sociedad Italiana), mit Werken von Mozart, Reicha, Capuzzi und Poulenc —, und aus seinen Reihen ging das Buenos Aires Tuba Quartett hervor, ein 1997 gegründetes Kammerensemble aus Tuben und Euphonien, «das erste und einzige seiner Art» im Land. Laut dem Programmheft jenes Jahres zählte der Chor damals etwa 40 Mitglieder.

Im Januar und Februar 1998 fand die zweite Europatournee statt, mit Besuchen in Deutschland, Polen und der Schweiz, insgesamt fünfundfünfzig Konzerten und ausgezeichneten Kritiken der europäischen Presse. Mitte desselben Jahres gab Martin Huss die Leitung des Chores auf, um seine Tätigkeit in Deutschland als Verantwortlicher für sämtliche Posaunenchöre des Landes Mecklenburg-Vorpommern fortzusetzen.

Während der gesamten 1990er Jahre festigte der Chor neben der Konzerttätigkeit eine starke Tradition gemeinschaftlicher und solidarischer Aktivitäten: regelmäßige Weihnachtsbesuche im Deutschen Hospital in Recoleta — wobei die Stationen mit Weihnachtsliedern durchschritten wurden, um die Patienten zu begleiten — und im Altenheim Los Pinos in Talar de Pacheco. Diese Präsenz in der deutsch-argentinischen Gemeinschaft wurde über die Jahre in verschiedenen Formaten aufrechterhalten.

Ein neuer Zyklus beginnt. Mitte 1998 ging die Leitung vorübergehend an Valentín Garvie über, der wenige Monate später nach England reiste, um seine Studien zu vervollkommnen. 1999 übernahmen Eduardo López — Tubist der Banda Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires — und Enrique Schneebeli — Posaunist des Teatro Colón — die feste Co-Leitung; sie leiteten die Gruppe gemeinsam oder abwechselnd und sind Urheber vieler der Arrangements, die heute gespielt werden. Mit ihnen kam auch ein Wechsel im Repertoire, das weitere Musikgenres umfasste — Tango, Folklore, Filmmusik und Musicals — ohne die akademische und chorische Musik aus dem Blick zu verlieren, die Grundlage aller Blechbläserchöre.

Im Jahr 2000 unternahm die Gruppe ihre dritte Europatournee: eine Einladung zur Teilnahme an der Weltausstellung «Expo 2000» in Hannover, Deutschland, wo mehrere Konzerte im Christus Pavillon der Ausstellung stattfanden, bei denen Argentinien mit Tango und Folklore unter der Leitung von Eduardo López und klassischem Repertoire unter der Leitung von Eduardo Keser vertreten wurde.

2004 unternahm die Gruppe eine Konzertreise nach Cruz Alta, Córdoba. Am 12. Dezember trat sie auf der Plaza Belgrano im Rahmen des «Kulturabschlusses 2004» auf, veranstaltet vom Kultur- und Bildungsdezernat der Stadtverwaltung von Cruz Alta, mit einem Programm, das akademische und chorische Musik (Susato, Mendelssohn, David Uber, Holst) mit Ragtime, Tango, Folklore und Musical (Joplin, Mancini, Mores, Piazzolla, Troilo, Lloyd Webber) verband und die für die Leitung von Eduardo López und Enrique Schneebeli charakteristische stilistische Offenheit widerspiegelte. Die Besetzung dieser Tournee vereinte etwa zwanzig Musiker. In dieser Zeit wurde auch die Teilnahme an den Festlichkeiten der Gemeinde aufrechterhalten: die Deutsche Botschaft, der Deutsche Friedhof, die Oster- und Weihnachtskonzerte. 2007 fand in der Aula Magna der Juristischen Fakultät von Buenos Aires das «Mega Encuentro de Bronces» statt, ein gemeinsames Konzert von vier Chören unter der Leitung von Martin Huss — zu Besuch mit dem Bläserkreis aus Mecklenburg-Vorpommern —: neben dem Posaunenchor Temperley wirkten der Mecklenburger Bläserkreis, der Posaunenchor Olivos und der Posaunenchor Villa Ballester mit. Das Programm umfasste Majesty (Hayford), La Gracia de Nuestro Señor (Thomerson), Put Your Hand in the Hand (MacLellan), La Pulga Española (Herb Alpert), Milonga Sentimental (Manzi), El Sol de Tilcara (Lautz) und Los Siete Magníficos (Bernstein).

Dieses Mega Encuentro stand nicht für sich allein: Es war der Höhepunkt des dritten von vier Bläsertreffen, die zwischen 1996 und 2009 die drei Posaunenchöre der Evangelischen Kirche am Río de la Plata in Buenos Aires — Temperley, Villa Ballester und Olivos — zusammenführten, jedes Mal mit einem Konzert. Das erste fand 1996 in der Gemeinde Villa Ballester zu ihrem 70. Jubiläum statt, unter der Leitung von Martin Huss; das zweite war im Jahr 2000 eine musikalische Rüstzeit in Baradero, im Kinderheim German Frers der CEABA. Das Treffen von 2007 wurde in drei gemeinsamen Proben vorbereitet — am 5. Mai, 23. Juni und 5. August —, und die Liste dieser Proben führt 45 Musiker: 22 aus Temperley, 14 aus Villa Ballester und 9 aus Olivos. Vor der Juristischen Fakultät gab es zwei Konzerte mit demselben Repertoire, am 26. August im Saal der Evangelischen Kirche von Villa Ballester und am 2. September in der Kirche Sagrada Familia in Banfield; das Mega Encuentro fand am 20. Oktober statt und wurde am 27. wiederholt. Das vierte und letzte Treffen kehrte 2009 zu einem Jubiläum der Gemeinde nach Villa Ballester zurück.

Seit 2009 liegt die Leitung ausschließlich in den Händen von Enrique Schneebeli. Von jenem Jahr bis heute hat das Ensemble regelmäßig verschiedene Konzertreihen in unterschiedlichen Sälen, Schulen und Kirchen gegeben und in Argentinien Erstaufführungen von mehr als dreißig Originalwerken für Blechbläserensemble geboten.

2011 unternahm der Junge Bläserkreis MV aus Mecklenburg-Vorpommern, geleitet von Martin Huss, eine Tournee durch Argentinien mit gemeinsamen Konzerten mit dem Posaunenchor Temperley. 2012 feierte der Chor sein 50. Jubiläum mit dem «Konzertzyklus Johannes Maas», zehn Konzerte zwischen Juni und September — darunter am 26. August in der Biblioteca Mentruyt, am 6. September in der Catedral de Lomas de Zamora, am 8. in der Iglesia Presbiteriana San Andrés und am 9. in der Iglesia Sagrada Familia de Banfield —, die erstmals Musiker der verschiedenen Generationen des Chores zusammenführten: mehrere in seinen Reihen ausgebildete Profimusiker — heute Mitglieder von Orchestern in Argentinien und Deutschland (Teatro Colón, Teatro Argentino de La Plata, Sinfónica Nacional, Banda Sinfónica de la Ciudad, Mannheimer Philharmoniker, unter anderen) — kehrten eigens zu den Feierlichkeiten zurück. Die Septemberkonzerte standen unter der Leitung von Martin Huss, der aus Deutschland eingeladen war. Der Chor erhielt außerdem ein Glückwunschschreiben der Botschaft der Bundesrepublik Deutschland in Buenos Aires — unterzeichnet vom Kulturreferenten Michael Kratz —, das die historische Beziehung zwischen der Botschaft und dem Chor, die Tourneen nach Deutschland und in andere europäische Länder sowie die Auftritte bei Feiern zum deutschen Nationalfeiertag in der Botschaft hervorhebt.

2013 unternahm der Chor eine internationale Tournee nach Uruguay, mit Konzerten am 9. und 10. November im Cine Teatro Helvético von Nueva Helvecia, wo das Werk A Londoner in New York / Echoes of Harlem von Jim Parker in Lateinamerika uraufgeführt wurde. Im selben Jahr, am 1. Oktober, wirkte der Chor bei der Verleihung der Premios Clarín Novela und zum zehnjährigen Jubiläum der Revista Ñ zur Eröffnung des Saals der Usina del Arte mit, unter der besonderen Leitung von Patricio Cosentino. Am 13. Juni nahm der Chor am Besuch des Botschafters Graf von Waldersee in der Deutschen Schule Temperley teil.

2014 folgten das Osterkonzert im April, ein Auftritt an der Universidad de San Andrés, das Konzert am 20. September in der Deutschen Schule Temperley und das Adventskonzert in der Basílica Sagrada Familia de Nazareth in Banfield. Außerdem spielte der Chor beim Empfang der Deutschen Botschaft zum Tag der Deutschen Einheit, und Botschafter Bernhard Graf von Waldersee hinterließ einen Brief.

2015 nahm der Posaunenchor Temperley an den Feierlichkeiten zum 25. Jahrestag der deutschen Wiedervereinigung auf der Plaza Alemania in Buenos Aires und beim Empfang der Deutschen Botschaft vor etwa siebenhundert Personen teil, worüber das Argentinische Tageblatt am 9. Oktober 2015 berichtete.

Außerhalb der Tournee umfasste 2016 Osterauftritte in Temperley und Banfield, einen Auftritt in der Residenz des Deutschen Botschafters, ein Opernprogramm in Florencio Varela, die Reformationsfeiern und einen ökumenischen Gottesdienst, ein Benefizkonzert in der Deutschen Schule sowie den Weihnachtszyklus. Am 17. Dezember eröffnete der Chor das Musikprogramm der Parroquia Centro bei der ersten Ausgabe der Nacht der Gotteshäuser in Buenos Aires.

2017 besuchte Martin Huss mit dem Chor aus Mecklenburg-Vorpommern erneut Argentinien: Am 29. Oktober wurde der Sondergottesdienst zum 500. Jahrestag der Reformation in der Parroquia Esmeralda gefeiert, mit gemeinsamer Beteiligung der Posaunenchöre Temperley, Villa Ballester und des eingeladenen deutschen Chores. Außerdem gab es ein Benefizkonzert für die Gemeinde Temperley, die Patronatsfeier von La Merced, das Konzert im Auditorio Belgrano und einen Weihnachtszyklus in Banfield, Olivos, Lanús und Temperley.

2018 spielte der Chor bei einer Hochzeit, gab ein Herbstkonzert in Banfield und ein Benefizkonzert für die Gemeinde Temperley, wirkte gemeinsam mit Villa Ballester beim Reformationsgottesdienst mit und beschloss das Jahr mit dem Dezemberkonzert in der methodistischen Kirche von Flores sowie Weihnachtsauftritten in Rafael Calzada und Temperley.

2019 wurde anlässlich der Feier von 20 Jahren Schneebeli an der Spitze der Leitung ein Konzertzyklus organisiert, der mehr als siebzig Blechbläser zusammenführte — das größte Ensemble dieser Art, das je im Land zustande kam — mit der Beteiligung von Profimusikern der Orquesta Estable des Teatro Colón, der Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, der Orquesta Sinfónica Nacional, der Orquesta Estable des Teatro Argentino, der Banda Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires und der Orquesta Nacional de Música Argentina, unter anderen Klangkörpern, um das Repertoire von El Año del Dragón aufzuführen. Im August folgte das Frühlingskonzert in Banfield; zum Jahresende kamen die deutsch-argentinischen Weihnachtsfeste der Deutschen Schule und der Botschaft, das Weihnachtskonzert in Rafael Calzada und der Heiligabendgottesdienst in Temperley hinzu.

2022, nach überstandener Pandemie, erlebte der Chor eine intensive Aktivität. Im Mai wurde ein Konzert mit Broadway-Musicals in der Sagrada Familia von Banfield gegeben, und das Ensemble wirkte bei der Wiedereröffnung einer Kapelle der CEABA mit. Im Oktober unternahm eine Delegation eine internationale Tournee durch den Süden Brasiliens zur Feier des 60-jährigen Bestehens des Ensembles, organisiert von Lucas Busso: drei Auftritte in Florianópolis — Rio Tavares und Jureré Internacional — und beim Oktoberfest in Blumenau, mit einem Repertoire, das Filmmusik, Tangos, Swing, mexikanische Musik und deutsche Polkas umfasste. Das Jahr endete mit dem Weihnachtsbasar der Deutschen Botschaft, zwei Jahresabschlusskonzerten mit Werken, die noch nie im Land gespielt worden waren, und den Weihnachtsfeiern der Gemeinde Temperley.

2023 erweiterte der Chor erneut seinen stilistischen Horizont. Nach der musikalischen Mitwirkung bei der Hochzeit von Lucas Busso und Lucía Buchar war das Herbstkonzert vollständig dem russischen Repertoire gewidmet: die Ouvertüre 1812 von Tschaikowsky, das Allegro Concertante von Lébedev — mit dem moldauischen Solisten Vasile Babusceac an der Tuba — und die Bilder einer Ausstellung von Mussorgsky im Arrangement von Elgar Howarth. Das Frühlingskonzert am Sonntag, dem 24. September, um 11 Uhr im Círculo Católico de Obreros von Rafael Calzada, im Rahmen der 150 Jahre des Partido de Almirante Brown und der 83 Jahre des Círculo, erkundete die argentinische Folklore — Zambas, Chamamés, Malambos, Chacareras und Cuecas —, mit der Beteiligung des Gast-Basstrommlers Ariel Martínez. Eine kleine Gruppe begleitete den städtischen Rundgang durch die historischen Kirchen von Temperley musikalisch; am 15. Oktober spielten Mitglieder des Chores im zweisprachigen Abschiedsgottesdienst des Jungen Bläserkreises Mecklenburg-Vorpommern mit. Drei Tage später nahm der Chor an den Feierlichkeiten zum 180. Jahrestag der CEABA gemeinsam mit dem JBMV, dem Posaunenchor Villa Ballester und dem Coro Vocal de Martínez teil, vor nationalen Würdenträgern und dem deutschen Botschafter Dieter Lamlé. Der Dezember umfasste außerdem die Weihnachtskonzerte, den musikalischen Besuch im Seniorenheim Los Pinos und den Heiligabendgottesdienst in Temperley.

2024 war der Herbstzyklus der schottischen Musik gewidmet. Mit dem Tango als Leitmotiv des Frühlingskonzerts wurde ein wichtiger Schritt in der Ausbildung neuer Dirigenten getan: Alejandro González Segovia und Axel Najczuk übernahmen eigenständig die Leitung dieses Programms und festigten damit das Modell der Co-Leitung. Der Chor wirkte außerdem beim Gottesdienst zum Reformationstag mit. Die Jahresabschlusskonzerte — unter dem Titel «Dragones (en el año del Dragón)» — waren vielleicht die technisch ehrgeizigste Herausforderung der letzten Jahre, mit einem Programm, das ausschließlich von Drachen inspirierten Werken von Philip Sparke, Philip Harper, Peter Graham und Jerome Naulais gewidmet war. Hinzu kamen der Weihnachtsbasar der Deutschen Botschaft, ein großes Konzert mit rund 250 Chorsängern in der Basílica María Auxiliadora, mit El Nacimiento von Ariel Ramírez und Félix Luna unter der Leitung von Mariano Delli Quadri, ein Auftritt beim Jugend vom Süden und der Heiligabendgottesdienst in Temperley. Außerdem wurden eine Gran Cassa und ein Satz Röhrenglocken angeschafft, Instrumente, die für das aktuelle Repertoire notwendig sind; bei dieser Maßnahme war die Orientierung von Cristina Kilian entscheidend — damals Direktorin der Deutschen Schule von Temperley und aktives Mitglied der Gemeinde der IERP —, die den Chor bei der Abstimmung mit dem Vorstand der Schule und bei der Erlangung institutioneller Unterstützung durch die Deutsche Botschaft begleitete. Im September kam Gloria Schirrmacher, Posaunistin aus Kassel, Deutschland, als Freiwillige der IERP hinzu und wirkte an den Proben und Konzerten des zweiten Halbjahres mit.

2025 führte der Chor zwei Werke des Dirigenten Enrique Schneebeli — «Inesperado florecer» und «Otra tarde lluviosa de domingo» — als Welturaufführung bei den Jahresabschlusskonzerten im Dezember auf. Das Weihnachtskonzert fand am Sonntag, dem 14. Dezember, um 17 Uhr statt. Das Frühlingskonzert am Sonntag, dem 21. September, um 17 Uhr war vollständig dem argentinischen Rock Nacional gewidmet, unter der Leitung von Axel Najczuk und Alejandro González Segovia. Das Programm vereinte Werke von Soda Stereo, von Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota und von Andrés Calamaro sowie eine Auswahl von Los Abuelos de la Nada in einem Arrangement von Axel Najczuk. Das Herbstkonzert mit dem Titel «Cuna musical: un recorrido de sonidos y emociones a través de 400 años de historia en Alemania» erkundete das deutsche akademische Repertoire vom Barock bis zum 20. Jahrhundert, mit Werner Mengel als Solist an der Piccolotrompete im Reigen seliger Geister von Gluck. Eine kleine Gruppe wirkte beim Gottesdienst und beim Sauerkrautfest in Los Polvorines mit; im Dezember kehrte der Chor zum Weihnachtsbasar der Deutschen Botschaft zurück und schloss das Jahr mit dem Weihnachtsgottesdienst und einem Auftritt für die Nachbarschaft in Temperley. Gloria Schirrmacher wirkte weiterhin aktiv an Proben und Konzerten mit.

2026 wurde das Herbstkonzert am 23. und 24. Mai in Almagro und Flores aufgeführt, mit Esteban Barolín als Tubasolist in Tuba Tapestry von Michael Brand, achtundzwanzig Jahre nachdem Patricio Cosentino das Werk zum ersten Mal im Land gespielt hatte, damals mit siebzehn Jahren. Im selben Jahr erhielt Martin Huss — der Wiederaufbauer des Chores in den 80er und 90er Jahren und, seit dem Ende jenes Jahrzehnts, Verantwortlicher für die Posaunenchöre von Mecklenburg-Vorpommern — in Deutschland den Siemerling-Sozialpreis, den Sozialpreis jener Region, und kündigte seinen Ruhestand zum Jahresende sowie seine Absicht an, nach Argentinien zurückzukehren.

Die Geschichte des Chores wird meist anhand seiner Europatourneen erzählt. Doch der Austausch hat eine zweite Hälfte, die weniger dokumentiert und weitaus häufiger ist: die deutschen Chöre, die nach Argentinien kamen. Seit 1995 lassen sich mindestens zehn Besuche nachweisen, und ab 2007 bringt sie fast immer dieselbe Person: Martin Huß, der diesen Chor von 1981 bis 1998 leitete und seit 1999 dem Posaunenwerk Mecklenburg-Vorpommern vorsteht. Er verließ Temperley — und kam alle zwei Jahre wieder, jedes Mal mit einem anderen Ensemble.

Die beiden ersten Besuche liegen davor und standen bereits in dieser Geschichte: 1995 spielte der Posaunenchor Bad Laasphe gemeinsam mit Temperley in der Deutschen Schule, und im Winter 1996 brachte der Kurs in Villa Gesell sieben Musiker der Lukaskirche Dresden und sechs eines Posaunenchores aus Bönen in Westfalen zusammen, die drei Wochen lang bei Familien des Chores wohnten. Im selben Jahr organisierte Huß in Crespo, Entre Ríos, einen Kurs mit dem Westfälischen Blechbläserensemble, bei dem ein Fünfzehnjähriger — Patricio Cosentino — zum ersten Mal in seinem Leben dirigierte.

Von diesen zehn Besuchen bewahrte das Chorarchiv fast keine Bilder auf. Die folgenden wurden aus den Mailanhängen von Martin Huß und aus den Faltblättern geborgen, die das Posaunenwerk Mecklenburg-Vorpommern für jede Tournee druckte: die Gesichter der Ensembles, die kamen.

Jede Tournee wurde schriftlich geplant und mit eigenem Drucksachensatz angekündigt: ein gefalteter Flyer mit dem vollständigen Reiseplan, ein Plakat zum Aushängen an jedem Aufführungsort und — wenn eine argentinische Stadtverwaltung das Konzert ausrichtete — deren eigenes Ankündigungsblatt. Sie sind die Tourneeplanung, so wie sie damals zirkulierte, und existierten bislang nur in Mailanhängen.

Der Austausch funktionierte nicht nur zwischen Ensembles, sondern auch von Mensch zu Mensch. Mehrfach schloss sich ein Musiker aus Temperley einem deutschen Ensemble an und reiste mit ihm — nicht als Gast eines Abends, sondern als einer von ihnen. Patricio Cosentino und Daniel Crespo spielten 2011 als Gastsolisten des Jungen Bläserkreises; Alejandro Muchile machte 2017 die gesamte Argentinientournee mit und steht 2019 im gedruckten Programm des Bläserkreises MV als einer seiner achtzehn Musiker, an Trompete und Flügelhorn; Lucas Busso verstärkte 2024 die tiefen Stimmen von Querblech.

Die weiteste Reise aber war eine andere — und sie kommt in keiner Chronik des Chores vor.

Im Jahr darauf, im Juli 2018, kehrte Busso für eine weitere Unternehmung von Huss nach Deutschland zurück: die Segelfreizeit. Am 9. Juli legten sie am Tiessenkai in Kiel-Holtenau ab und kehrten am 13. zurück — mit zwei Schiffen, der Catherina (Martin Huss) und der Ide Min (Werner Petersen). Auch das war nicht nur Segeln: im Infobrief stand zwischen warmer Kleidung und Personalausweis, man möge Instrument, Notenständer und das Posaunenchoralbuch mitbringen — geblasen wurde abends, an Land oder an Bord.

Obwohl es sich, wie ursprünglich konzipiert, um eine Amateurgruppe handelt, zählt der Posaunenchor Temperley heute zu seinen aktiven Mitgliedern Profimusiker mehrerer Sinfonieensembles der Stadt Buenos Aires und der Provinz: sowohl solche, die im Ensemble begonnen haben, als auch namhafte Musiker, die im Laufe der Jahre beschlossen haben, ihre Kunst und ihr Wissen völlig uneigennützig in das Ensemble einzubringen, von denen viele seit mehr als zwanzig Jahren mitwirken. Er zählt auch fortgeschrittene Studierende zu seinen Reihen, die eine berufliche Laufbahn im Bereich der Musik planen.

Mit mehr als fünfzig Mitgliedern zwischen Anfängern und Veteranen setzt der Chor seine intensive Aktivität fort und dankt all jenen, die auf jede erdenkliche Weise mitgeholfen und dieses Werk ermöglicht haben, stets mit dem Vorrang, den neuen Generationen die Ausbildung zu vermitteln.