Pascual
Mazzitelli

Die Verbindung von Pascual Mazzitelli zum Posaunenchor Temperley hat eine genaue Bezeichnung, und man sollte sie um keinen Millimeter verschieben: er war Privatlehrer der Trompeter des Chors. Er war weder institutioneller Lehrer des Chors noch Mitglied. Er unterrichtete privat, eins zu eins, die Kinder und die Musiker, die im Posaunenchor Trompete spielten, und zwar an zwei Orten: in der Deutschen Evangelischen Kirche von Temperley selbst — Sitz des Chors seit seiner Gründung 1962 — und in allen Kursen, die Martin Huss organisierte, dem historischen Leiter des Chors.

Unter seinen Schülern aus dem Chor werden Martin Mengel, Pablo Busso und Gustavo Hereñú genannt, und mit ihnen «viele Trompeter» mehr, ohne Liste. Alle drei sind im Archiv des Chors als Trompeter des Posaunenchors belegt, und alle drei teilen die Reihe in ein und derselben Besetzung: «Trompete 1: Dante Vargas, Martin Mengel, Carlos Luriaud · Trompete 2: Axel Najczuk, Gustavo Hereñú, Pablo Busso».

Pascual unterrichtete auch Thomas, Gastia, Pipo —Juan Pablo Diamanti— und Mencucci in der Kirche, im Allgemeinen freitagnachmittags. Außerdem unterrichtete er Pablo und Martin Mengel. José Battro gab er in der Hauptstadt Unterricht.

Er verließ das Orchester um 1985 und wandte sich dem Unterrichten zu — so steht es in seinem eigenen Lebenslauf —: es sind genau die Jahre, in denen Mengel in den Chor eintritt (1991) und Busso ein Jahr später (1992, mit acht Jahren).

Dieser Satz aus dem Archiv — geschrieben über die Musikschule, die Huss 1981 aufbaute, und seit Jahren auf der Geschichtsseite eben dieser Website veröffentlicht — beschreibt genau die Rolle, die er ausfüllt: ein Solist der Filarmónica des Colón, der den Kindern des Posaunenchors Unterricht gibt, ist buchstäblich die Definition dieses Satzes. Das Archiv schrieb ihn, ohne jemanden zu nennen; das Zeugnis gibt ihm einen Namen.

Die offizielle Biografie von Werner Mengel am Teatro Colón sagt wörtlich: «Er begann sein Trompetenstudium im Coro de Bronces der Evangelischen Kirche am La Plata, Temperley. Nachdem er Unterricht bei Maestro Osvaldo Lacunza (Solotrompete der Orquesta Estable des Teatro Colón) genommen hatte, setzte er mit 18 Jahren seine Ausbildung in Deutschland fort…». Das ist ein institutioneller Beleg dafür, dass die Trompeter des Chors sich dort ausbildeten und Privatunterricht bei Solisten des Colón nahmen.

Seiner Herkunft widmet sein eigener offizieller Lebenslauf einen einzigen Satz: «Er wurde in Italien geboren und begann seine Studien und Auftritte in frühem Alter.»

Seine Lehrer sind dagegen genannt, ebenfalls in seinem Lebenslauf: «Zu seinen Lehrern zählen Carlos Percuoco, Feruccio Malorggio, José Mazzitelli und Francisco Masseo.» Der dritte, José Mazzitelli, ist ein alter Bekannter des Chorarchivs und verdient weiter unten sein eigenes Kapitel: er war Posaunist, Soloposaune des Orquesta Filarmónica und Posaunenlehrer von Gaspar Licciardone am Konservatorium «Manuel de Falla».

Er war «Solist» — so, ohne «mit fester Stelle» — des Orquesta Filarmónica, eines der zwei Orchester des Teatro Colón: das andere ist die Orquesta Estable, für Oper und Ballett, bei der er «bei verschiedenen Gelegenheiten» mitwirkte, punktuell und nicht als Teil der Feststelle. Das Ende der Etappe, ≈1985, ergibt sich, wenn man zu 1960 jene fünfundzwanzig Jahre addiert.

Außerhalb des Grabens behauptet sein Lebenslauf, er habe das Ensamble Musical de Buenos Aires gegründet und mit ihm an sieben internationalen Tourneen teilgenommen. Das EMBA existiert, ist weiterhin aktiv und seine Geschichte ist veröffentlicht: gegründet 1966, arbeitete es als Genossenschaft, sein erster Präsident war Germán Ehrenhaus, ab 1969 präsidierte Bernardo Prusak, stets unter der Leitung von Pedro Ignacio Calderón; 1968 war es das erste argentinische Kammerensemble, das das Land im Ausland vertrat, als es die Kulturolympiade von Mexiko-Stadt eröffnete, und weiter ging es nach Costa Rica, Bogotá und Lima.

Die zweite Hälfte seines Berufslebens war die Lehre, und sein Lebenslauf sagt es ohne Umschweife: «Seine Tätigkeit als Instrumentalist wurde durch die Lehre ergänzt, der er sich gegenwärtig ausschließlich am Centro de Altos Estudios Musicales "FRANZ LISZT" widmet.» Dieses «gegenwärtig» stammt vom Mai 2005 — das Datum steht in den Metadaten des PDF selbst: zu diesem Zeitpunkt spielte er nicht mehr berufsmäßig und lebte vom Unterrichten.

Das Konservatorium führt zehn Instrumental- und Gesangsfächer auf — Gesang, Klarinette, Flöte, Gitarre, Oboe, Klavier, Saxofon, Trompete, Violine und Violoncello —, jedes mit seinem Klassenleiter und dessen Lebenslauf. Die Trompete verlinkt auf einen einzigen Lebenslauf: den von Mazzitelli. Und ein struktureller Umstand bekräftigt alles Übrige: das Haus hat keine Posaunenklasse, keine Hornklasse und keine Tubaklasse. Die Trompete war das einzige Blech des Konservatoriums, und sie war seine. Die Institution stellte sich als ein der klassischen Musik gewidmetes Institut vor, «unter der Leitung ihrer Gründerinnen, Ana María Polinori und Mariana Vlaho», mit einem Kollegium aus «Meistern der bedeutendsten Orchester des Landes, Solisten des Teatro Colón und der Camerata Bariloche».

Es ist das wertvollste Material für die Skizze eines Lehrers, denn es beschreibt seine Unterrichtsform. Für den Anfänger umfasste die Stunde zusätzlich Grundkenntnisse in Theorie und Solfège, die sich später mit Gehörbildung, Harmonielehre, Kontrapunkt oder Musikgeschichte verbinden ließen. Eine Stunde, einzeln, Zeit nach Vereinbarung, vom Nullpunkt bis zum Profi: es ist genau das Format, mit dem man einem Kind des Chors an einem Samstag in der Kirche Unterricht gibt. Der Privatunterricht in Temperley und die Klasse am Konservatorium sind nicht zwei verschiedene Berufe: es ist derselbe, an zwei Orten.

Sein Gewicht im Haus lässt sich auch auf einem anderen Weg messen: er war vier Jahre in Folge Juror des Musikwettbewerbs «Franz Liszt». Und man berief ihn nicht nur als Bläserfachmann — in der Ausgabe von 1999, die ausschließlich dem Klavier gewidmet war, war er einer von lediglich drei Juroren.

Es gibt mindestens drei Musiker dieses Nachnamens in der Musikszene von Buenos Aires, und sie zu verwechseln ist das Risiko Nummer eins dieser Biografie. Pascual ist die Trompete. José Mazzitelli ist die Posaune: Soloposaune des Orquesta Filarmónica und Posaunenlehrer von Gaspar Licciardone — der auf eben dieser Website eine eigene Lebensskizze hat — am Städtischen Konservatorium «Manuel de Falla»; Licciardone erinnert ihn als «Soloposaune des Orquesta Filarmónica, er ging in Pension, starb jung». Und Flavio Mazzitelli — in anderen Quellen «Fabio» — ist die Flöte: stellvertretender Soloflötist und später Soloflötist der Orquesta Estable des Teatro Colón seit etwa 1987.

Bei José gibt es außerdem einen dokumentierten Faden: José Mazzitelli war Pascuals Lehrer — das sagt Pascuals eigener Lebenslauf mit allen Buchstaben.

Quellen: Konservatorium / Centro de Altos Estudios Musicales «Franz Liszt» — sein offizieller Lebenslauf als PDF (Metadaten: 17.05.2005), die Seite der Trompetenklasse, die Instrumentenübersicht, die Wettbewerbsseite mit den Jurylisten und die institutionelle Selbstdarstellung; Abzüge der Wayback Machine zwischen 2016 und 2026. Extern: es-academic und Groove México (Einträge zu seinem Schüler Guillermo Perata), analfa.wordpress.com (die Big Band von Héctor Lomuto), Ensamble Musical de Buenos Aires (institutionelle Geschichte), Teatro Colón (Historische Namenslisten und Künstlereintrag von Werner Mengel) und die UNA (Lehrendenakte von Fabio Mazzitelli). Die Archive des Posaunenchor Temperley (Musikschule 1981 und Kurs in Villa Gesell 1996; der Trompetenunterricht samstags in der Kirche; Mengel, Busso und Hereñú in der Trompetenreihe; und José Mazzitelli). Mündliche Primärquelle: Lucas Busso, 23.07.2026.