Pascual
Mazzitelli

El vínculo de Pascual Mazzitelli con el Posaunenchor Temperley tiene un nombre exacto, y conviene no correrlo ni un milímetro: fue maestro particular de los trompetistas del coro. No fue profesor institucional del coro ni fue integrante. Enseñaba de forma privada, uno a uno, a los chicos y a los músicos que tocaban la trompeta en el Posaunenchor, y lo hacía en dos ámbitos: en la propia Iglesia Evangélica Alemana de Temperley —sede del coro desde su fundación en 1962— y en todos los cursos que organizaba Martin Huss, el director histórico del coro.

Entre sus alumnos del coro están nombrados Martin Mengel, Pablo Busso y Gustavo Hereñú, y con ellos «muchos trompetistas» más, sin lista. Los tres están verificados en el archivo del coro como trompetistas del Posaunenchor, y los tres comparten fila en una misma formación: «Trompeta 1: Dante Vargas, Martin Mengel, Carlos Luriaud · Trompeta 2: Axel Najczuk, Gustavo Hereñú, Pablo Busso». El archivo no dice quién les enseñó —eso lo aporta el testimonio—, pero sí confirma, por una vía completamente independiente, que la fila que él formaba era de trompetas.

La cronología encaja sin forzar nada. Si dejó la orquesta hacia 1985 y se volcó a enseñar —es lo que dice su propio currículum—, los años en que habría dado esas clases caen justo cuando Mengel entra al coro (1991) y Busso al año siguiente (1992, a los ocho años). (Los años concretos de las clases son inferencia: ninguna fuente los da, y los propios alumnos son quienes pueden precisarlos.)

Esa frase del archivo —escrita sobre la escuela de música que Huss levantó en 1981, y publicada desde hace años en la página de historia de este mismo sitio— describe exactamente la casilla que él ocupa: un solista de la Filarmónica del Colón dando clases a los chicos del Posaunenchor es, literalmente, la definición de esa oración. El archivo la escribió sin nombrar a nadie; el testimonio le pone un nombre.

Hay una corroboración pública del mecanismo —no de la persona— que vale la pena citar con la aclaración puesta. La biografía oficial de Werner Mengel en el Teatro Colón dice, textual: «Comenzó sus estudios de trompeta en el Coro de Bronces de la Iglesia Evangélica del Río de la Plata, Temperley. Luego de tomar clases con el maestro Osvaldo Lacunza (trompeta solista de la Orquesta Estable del Teatro Colón), a los 18 años prosiguió su formación en Alemania…». Es prueba institucional de que los trompetistas del coro se formaban ahí y tomaban clases particulares con solistas del Colón. ⚠️ Pero esa biografía nombra a Lacunza, no a Mazzitelli, y es de otra generación —Werner nació en 1987—: corrobora la costumbre, no a nuestro personaje.

De su origen se sabe una sola frase, y es la que le dedica su propio currículum oficial: «Nació en Italia, comenzando sus estudios y actuaciones a temprana edad.» No hay ciudad, no hay región, no hay fecha de nacimiento y no hay fecha de llegada a la Argentina, y ninguna otra fuente amplía ese dato. Tampoco consta que haya fallecido: no aparece obituario ni mención alguna. Es, en ese sentido, una biografía de la que se conoce el oficio con precisión y la vida privada nada.

Sus maestros sí están nombrados, también por su CV: «Entre sus Maestros, se cuentan Carlos Percuoco, Feruccio Malorggio, José Mazzitelli y Francisco Masseo.» De los dos primeros no se encontró absolutamente nada. El tercero, José Mazzitelli, es un viejo conocido del archivo del coro y merece su propio capítulo más abajo: era trombonista, primer trombón de la Orquesta Filarmónica y maestro de trombón de Gaspar Licciardone en el Conservatorio «Manuel de Falla». El cuarto, «Francisco Masseo», probablemente sea Francisco Mazzeo, que figura en la fila de trompetas de la Orquesta Estable del Teatro Colón entre 1955 y 1965, justo los años de formación de Pascual (a confirmar: la identificación es por semejanza de grafía del apellido más coincidencia de instrumento y época; ninguna fuente los une).

Que entre sus cuatro maestros haya podido haber un trombonista y un trompetista es, de paso, la mejor demostración de por qué la lista de maestros no sirve para deducir el instrumento del alumno. El instrumento se resuelve por documento directo, no por parentesco ni por deducción.

Ese párrafo es la única fuente de toda su etapa orquestal, y hay que leerlo con cuidado, palabra por palabra. Dice «solista», no «solista titular»: el grado exacto es el que dice el documento y no conviene inflarlo. Dice Orquesta Filarmónica, que es una de las dos orquestas del Teatro Colón —la otra es la Orquesta Estable, de ópera y ballet—, y con la Estable el CV aclara que actuó «en diversas oportunidades»: colaboraciones puntuales, no plantel. Y el final de la etapa, ≈1985, es aritmética nuestra: 1960 más 25 años. El CV no da fecha de salida.

Antes del Colón hay indicios de una vida de música popular. Un «Pascual Mazzitelli» figura entre los trompetistas de «Héctor y su gran orquesta de jazz», la big band de Héctor Lomuto —trece instrumentos al estilo Glenn Miller y Benny Goodman, grabaciones para RCA Víctor, veranos en Mar del Plata, Radio El Mundo, Radio Belgrano, Canal 7, las boîtes Tabarís y Chantecler—. La crónica lo ubica en la fila de trompetas, y la orquesta se disolvió «aproximadamente a principios de 1960», justo cuando Pascual entra a la Filarmónica. (A confirmar: coinciden el nombre completo, el instrumento y la cronología, pero ninguna fuente liga a ese trompetista con el Colón ni con el Franz Liszt. Es identificación por homonimia y así hay que tratarla.)

Fuera del foso, su CV afirma que fundó el Ensamble Musical de Buenos Aires y que participó con él de siete giras internacionales. El EMBA existe, sigue activo y su historia está publicada: se fundó en 1966, funcionaba como cooperativa, su primer presidente fue Germán Ehrenhaus y desde 1969 lo presidió Bernardo Prusak, siempre bajo la dirección de Pedro Ignacio Calderón; en 1968 fue el primer conjunto de cámara argentino en representar al país en el exterior, al inaugurar las Olimpíadas Culturales de Ciudad de México, y siguió por Costa Rica, Bogotá y Lima. Pero el sitio del EMBA no lo menciona: el apellido aparece cero veces. (A confirmar: es compatible —el EMBA publica presidentes y directores, no la nómina fundadora— pero no está corroborado por ninguna fuente independiente. Corresponde escribirlo como «fundador del EMBA según su propio CV».)

La segunda mitad de su vida profesional fue la docencia, y su CV lo dice sin rodeos: «Su labor como instrumentista fue complementada con la docencia, a la que se dedica exclusivamente en la actualidad en el Centro de Altos Estudios Musicales "FRANZ LISZT".» Ese «en la actualidad» es de mayo de 2005 —la fecha está en los metadatos del propio PDF—: para entonces ya no tocaba profesionalmente y vivía de enseñar.

El conservatorio lista diez materias de instrumento y canto —canto, clarinete, flauta, guitarra, oboe, piano, saxo, trompeta, violín y violoncelo—, cada una con su titular y su CV. La de trompeta enlaza a un solo currículum: el de Mazzitelli. Y hay un detalle estructural que refuerza todo lo demás: la casa no tiene cátedra de trombón, ni de corno, ni de tuba. La trompeta era el único bronce del conservatorio, y era suyo. La institución se presentaba como un instituto dedicado al estudio y la difusión de la música clásica, «a cargo de sus fundadoras, Ana María Polinori y Mariana Vlaho», con un plantel integrado por «Maestros integrantes de las principales orquestas del país, solistas del Teatro Colón y de la Camerata Bariloche».

Es el material más valioso para una semblanza de docente, porque describe su modalidad de clase. Para el principiante, la hora incluía además conocimientos básicos de teoría y solfeo, que después podía articular con Audioperceptiva, Armonía, Contrapunto o Historia de la Música. Una hora, individual, horario a convenir, del cero al profesional: es exactamente el formato con el que se le enseña a un chico del coro en la iglesia un sábado. La docencia particular en Temperley y la cátedra del conservatorio no son dos oficios distintos: son el mismo, en dos lugares.

Su peso dentro de la casa se mide también por otro camino: fue jurado del Concurso de Música «Franz Liszt» cuatro años seguidos. Y no lo convocaban sólo como especialista de vientos — en la edición de 1999, dedicada exclusivamente al piano, fue uno de apenas tres jurados.

Hay al menos tres músicos con ese apellido en la escena porteña, y confundirlos es el riesgo número uno de esta biografía. Pascual es la trompeta. José Mazzitelli es el trombón: primer trombón de la Orquesta Filarmónica y maestro de trombón de Gaspar Licciardone —que tiene semblanza propia en este mismo sitio— en el Conservatorio Municipal «Manuel de Falla»; Licciardone lo recuerda como «primer trombón de la Orquesta Filarmónica, se jubiló, falleció joven». Y Flavio Mazzitelli —en otras fuentes «Fabio»— es la flauta: solista adjunto y luego solista de la Orquesta Estable del Teatro Colón desde alrededor de 1987, sin ningún vínculo con Pascual que ninguna fuente afirme. Con Flavio no hay parentesco que afirmar: su ficha docente oficial no menciona a Pascual ni a familiar músico alguno.

Con José, en cambio, hay un hilo documentado y uno abierto. El documentado: José Mazzitelli fue maestro de Pascual —lo dice el propio CV de Pascual, con todas las letras—. El abierto: si Pascual y José eran parientes, nadie lo averiguó. Ninguna fuente lo afirma ni lo niega. Y si el «José Mazzitelli» maestro de Pascual es el mismo «José Mazzitelli» que le enseñó trombón a Licciardone (a confirmar: ambas fuentes dicen el mismo nombre, pero ninguna las une explícitamente), entonces Pascual Mazzitelli y Gaspar Licciardone compartieron maestro, y maestro y alumno habrían sido además colegas en la misma orquesta: José fue primer trombón de la Filarmónica, donde Pascual tocó veinticinco años desde 1960.

Esta semblanza se publica con más huecos que las otras de la sección, y a propósito: preferimos el hueco declarado al relleno. Ninguna de las preguntas que siguen se resuelve buscando en la web —ya se agotó esa vía—; se resuelven preguntándole a alguien: al archivo del Teatro Colón, al Ensamble Musical de Buenos Aires, y sobre todo a sus propios alumnos, que están vivos y localizables.

Fuentes: Conservatorio / Centro de Altos Estudios Musicales «Franz Liszt» — su CV oficial en PDF (metadatos: 17/05/2005), la página de la cátedra de Trompeta (texto dentro del gráfico trompeta.gif, leído visualmente y verificado por hash contra la web en vivo), el listado de instrumentos, la página de Concursos con las nóminas de jurados y la presentación institucional; capturas del Wayback Machine entre 2016 y 2026. Externas: es-academic y Groove México (fichas de su alumno Guillermo Perata), analfa.wordpress.com (la big band de Héctor Lomuto), Ensamble Musical de Buenos Aires (historia institucional), Teatro Colón (Nóminas históricas y ficha de artista de Werner Mengel) y la UNA (ficha docente de Fabio Mazzitelli, usada para descartar homonimia). Archivo interno del Posaunenchor Temperley: historia.md (escuela de música 1981 y curso de Villa Gesell 1996), lugares_y_contactos.md (clases de trompeta los sábados en la iglesia), integrantes.md y conciertos.md (Mengel, Busso y Hereñú en la fila de trompetas) y gaspar_licciardone_dossier.md (José Mazzitelli). Fuente primaria oral: Lucas Busso, 23/07/2026. Verificación adversarial del 23/07/2026: se descargaron y leyeron los originales —el PDF del CV, el gráfico de la cátedra, el HTML crudo de concursos, de las fichas de Perata, de Lomuto, del EMBA, de las nóminas del Colón y de la bio de Werner Mengel— en lugar de confiar en resúmenes de buscador; esa verificación refutó el instrumento que afirmaba una investigación anterior («trombón») y elevó la trompeta de testimonio a documento institucional. Los datos marcados (a confirmar) son los que quedaron sin corroborar; no se publica nada que los verificadores hayan refutado.