Pedro
«Peta» Pulzován

Pedro Pulzován — «Peta» im Chor, wo auch der Beiname «Peter» kursiert — ist nicht eine der Tuben des Teatro Colón: Er ist die Tuba. Die aktuelle Liste der Orquesta Estable führt unter der Rubrik «TUBA» einen einzigen Namen, und es ist seiner; die gedruckten Programmhefte machen es genauso. Es ist eine Reihe mit einem einzigen Pult, und diese Besonderheit erklärt einen guten Teil seiner Geschichte: Wo es nur einen Ausführenden gibt, geht die Tubastimme jeder Oper und jedes Abonnementkonzerts immer durch dieselben Hände.

Um dieses Pult herum baute er alles andere auf. Er ist Tubalehrer der Academia Orquestal des ISATC, des hauseigenen Studiengangs des Theaters; dort ging Richard Alonso Díaz durch, heute Solotubist der Qatar Philharmonic Orchestra, der ihn in allen seinen offiziellen Biografien unter seinen Lehrern nennt. Er macht Kammermusik im Quinteto Bronces del Plata, mit Solisten der beiden Orchester des Colón. Zwischen 2014 und 2016 war er Rechnungsprüfer im Vorstand des Berufsverbands seines eigenen Orchesters. Und er trug über mehr als vier Jahrzehnte die Tubareihe des Posaunenchor Temperley.

Eine Anmerkung zur Schreibweise: «Pulzován», mit Akzent, ist die institutionelle Form — die des Teatro Colón, des Berufsverbands und von Operabase —; das Chorarchiv und die Videobeschreibungen schreiben fast immer «Pulzovan», die Fundación Konex «Pulsovan». Es ist derselbe Musiker; diese Seite vereinheitlicht auf die Form mit Akzent.

Das Chorarchiv führt ihn in der Liste der «im Chor Ausgebildeten» — jener Mitglieder, die «ihren musikalischen Weg im Posaunenchor Temperley begonnen und sich als Profis in Orchestern, Ensembles und Formationen Argentiniens und der Welt entwickelt haben» — mit dem Eintrittsjahr 1981. Er ist, zusammen mit Eduardo Keser, der älteste Eintritt dieser Tabelle.

Das Datum ist kein beliebiges: 1981 ist das Jahr der Neugründung des Chores durch Martin Huss, der ihm mit einundzwanzig Jahren Struktur, wöchentliche Probe und Repertoire zurückgab. Pulzován gehört also zur ersten Generation dieses Wiederaufbaus. Die Keimzelle war die übliche: der Laienchor der Evangelischen Kirche am La Plata, 1962 von Pastor Johannes Maas gegründet, aus dem auch Heini und Federico Schneebeli, die Brüder Mengel, Patricio Cosentino und Keser selbst hervorgingen.

Und die Chronologie wiegt schwer. Zwischen 1981 und seinem ersten belegten Auftauchen in der Orquesta Estable — dem Jahrzehntblock 1995–2005 der historischen Besetzungslisten — liegen mindestens vierzehn Jahre. Welche formale Ausbildung er auch immer hatte, der Chor war früher da: Der Posaunenchor schmückte seine Laufbahn nicht, er ging ihr voraus.

Die Grenze dieser Chronologie ist eine Grenze der Quellen, nicht der Erzählung: Die Verbindung zum Chor lebt ausschließlich im internen Archiv. Keine Webquelle — Teatro Colón, Berufsverband, Fundación Konex, Presse — erwähnt den Posaunenchor Temperley in seinem Werdegang; die Suchen liefern nur die Videos des chöreigenen Kanals. Das ist kein Widerspruch: Es ist eine lokale Angabe, die das Netz weder bestätigt noch dementiert, dasselbe Muster, das bereits bei Richard Alonso festgestellt wurde. Dasselbe gilt für das Buenos Aires Tuba Quartett, von dem es außerhalb des Archivs keine öffentliche Spur gibt (zu bestätigen).

Das Teatro Colón veröffentlicht die historischen Besetzungslisten der Orquesta Estable in Jahrzehntblöcken, und dieses Format bestimmt, was man sagen darf und was nicht. In 1975–1985 war die Tubareihe Luis Zabala; in 1985–1995 Zabala und Rubén Suárez; in 1995–2005 taucht zum ersten Mal Pedro Pulzován, neben Suárez, auf; und in 2005–2015 und 2015–2025 steht er allein. Das Fehlen in den beiden älteren Blöcken ist aussagekräftig und keine Lücke der Quelle: In jenen Jahren führt die Seite sehr wohl eine Tubagruppe auf, mit anderen Namen.

Daraus folgen zwei redliche Lesarten. Erstens: Er ist in der Estable über die drei Blöcke von 1995 bis 2025 hinweg belegt, ein Bogen von drei Jahrzehnten; was sich nicht sagen lässt, ist «drei ununterbrochene Jahrzehnte seit dem Jahr X», weil die Blöcke kein Eintrittsdatum nennen. Zweitens: Sein Eintritt fällt zwischen 1995 und 2005 (das genaue Jahr bleibt zu bestätigen: keine Quelle veröffentlicht es). Und das Theater selbst hält seinen Vorbehalt schriftlich fest — «die vorliegenden Listen sind nicht endgültig, sondern Zwischenstände einer Forschungsarbeit»: Alles Vorstehende ist mit diesem Spielraum zu lesen.

Es gibt zudem eine staatliche Quelle, die ihn ohne Zweideutigkeit ausweist. Im Anhang der Resolution Nr. 159/MCGC/18, veröffentlicht in der Separata des Amtsblatts der Stadt Buenos Aires Nr. 5312 vom 08.02.2018, ist er als Bediensteter des Ente Autárquico Teatro Colón, Orchester ESTABLE, im Verzeichnis des Haushaltsjahres 2017 aufgeführt. Es ist das einzige amtliche Dokument, das seine formale Zugehörigkeit belegt, und es fixiert nebenbei die Verwaltungsschreibweise: «PULZOVAN PEDRO», ohne Akzent. (Der Anhang veröffentlicht auch seine Steuernummer; diese Seite gibt sie nicht wieder: Sie ist ein persönliches Datum und trägt nichts zur Erzählung bei.)

Die Oper hinterlässt ihre eigene Spur. Er hat ein Künstlerprofil bei Operabase — «Pedro Pulzován, Tuba Player» —, ohne Foto, und in dieser Prüfung wurde ein Credit direkt verifiziert: Anna Bolena, Teatro Colón, 23. bis 29. Juni 2023, wo er in den Besetzungs- und Stabsdaten unter der Überschrift «Tuba Player» erscheint. Die Recherche meldete außerdem Faust (03/2023), Il turco in Italia (09/2023), Carmen (07/2024), The Consul (08/2024), Aurora (09/2024) und Aida (03/2025), alle am Colón, doch sie bleiben zu bestätigen: Das Künstlerprofil von Operabase wird per JavaScript aufgebaut und gibt die Liste bei direktem Auslesen nicht preis.

Und er ist weiterhin aktiv, was kein Nebendetail ist: Die frühere Fassung dieser Seite setzte ihn in die Vergangenheit. Die beiden für dieses Dossier geöffneten und gelesenen Produktionen der Spielzeit 2026 führen ihn in der Tubareihe der Estable: «Teatro Colón al aire libre» (22.02.2026, Amphitheater im Parque Centenario, Leitung Ezequiel Silberstein) und «Beethoven–Berlioz» (03.05.2026, großer Saal, Leitung Alejo Pérez). Bei Letzterem teilt er zum ersten Mal das Pult, mit Andrés Felipe Sánchez Acevedo, als Verstärkung gekennzeichnet. (Dass es sich um denselben «Andrés Sánchez» handelt, der im Herbst 2019 und in der Besetzung von 2020 die Tuben des Chores spielte, ist plausibel, aber nicht bewiesen — zu bestätigen.)

Seine am besten belegte Formation ist das Quinteto Bronces del Plata — auch «Los Bronces del Plata» —, in dem er die Tuba spielt, neben Fernando Ciancio (Konex-Preisträger) und Maxi Rodríguez an den Trompeten, Martcho Mavrov am Horn und Hugo Gervini an der Posaune. Das Profil der Fundación Konex beschreibt die Entstehung ohne Umschweife: fünf Blechbläsersolisten, die sich am Teatro Colón begegnen und ein Quintett gründen, um das Repertoire der Gattung zu verbreiten, Klassik und Populäres mischend, mit dem erklärten Ziel, es den neuen Generationen nahezubringen. (Dasselbe Profil schreibt seinen Namen «Pedro Pulsovan».) Die Verbindung zum Chor steckt sogar darin: Gervini gehört mit ihm zum Lehrkörper der Academia Orquestal des ISATC.

Der belegte Höhepunkt dieser Partnerschaft ist das Erste Konex-Festival für klassische Musik, vom 14. bis 19. April 2015 in der Ciudad Cultural Konex, künstlerische Leitung Andrea Merenzon. Das Quintett bestritt die 15 Schulkonzerte dieser Ausgabe und die Kinderproduktion «Los Bronces del Plata son de Oro», die vom 15. bis 19. April täglich auf dem Spielplan stand. Namentlich belegt ist die Vorstellung am Sonntag, dem 19. April, 17 Uhr, im Patio, mit Ciancio, Rodríguez, Mavrov, Gervini, Pulzován und dem Gastschauspieler Germán Martínez Lamas. Aus dieser Vorstellung stammen die besten Fotos, die es von ihm gibt: die dieser Seite.

Fast zwanzig Jahre früher, und diesmal aus dem Chor heraus, war er an einer lokalen Rarität beteiligt: dem Buenos Aires Tuba Quartett, einer Formation aus Tuben und Euphonien, 1997 aus dem Posaunenchor hervorgegangen und im Archiv als «die erste und einzige Formation ihrer Art» des Landes beschrieben. Es debütierte am 10. August 1997 im Goldenen Saal des Teatro Coliseo, mit Gaspar Licciardone, Hugo Migliore und Rut Rønning an den Euphonien, Patricio Cosentino, Eduardo López und Pedro Pulzován an den Tuben und Claudia Huss am Klavier. Das Programm mischte Schuberts Militärmarsch und einen Bach-Choral mit Capuzzis Konzert für Euphonium, der Ouvertüre zu Carmen, Jesus Christ Superstar, Montis Csárdás und Brasil. Zwei Wochen später, am 24. August, fanden sich die drei Tubisten im Blechbläserkonzert des Stadttheaters Roberto J. Payró in Banfield wieder zusammen.

Und schon davor, 1995/96, machte er im Chor Kammermusik mit dem Blechbläserquintett von Temperley unter der Leitung von Martín Huss, das über Canal A aus Villa Gesell gesendet wurde — es passt zum internationalen Blechbläserkurs im Winter 1996, mit Musikern der Lukaskirche Dresden und eines Posaunenchores aus Bönen, von dem die Chronik von Christian Renger sagt, es habe «gemeinsame Auftritte in Radio und Fernsehen» gegeben. Es gibt zwei Videos und zwei Besetzungen: In der Canzon «Bergamasca», SSWV 64 von Samuel Scheidt spielen Martin Mengel und Valentín Garvie Trompeten, Ignacio del Campo Posaune, Mausi Mengel Horn und er als einziger Tubist; im anderen kommen Enrique und Federico Schneebeli dazu, und die Tuben werden zu zweit, mit Cosentino.

Er ist Tubalehrer im Lehrkörper der Academia Orquestal des Instituto Superior de Arte des Teatro Colón: Die offizielle Seite des Theaters führt ihn unter «Lehrkörper · Instrument 1 und 2 · TUBA: Pedro Pulzovan». Das ist kein informeller Posten und keine Zuschreibung des Chorarchivs: Die Institution selbst veröffentlicht es. Die Akademie ist ein zweijähriger Studiengang, dessen Lehrkörper «aus Solisten der Orquesta Estable des Teatro Colón, der Filarmónica de Buenos Aires und international renommierten Gästen besteht». In derselben Liste stehen Enrique Schneebeli und Jorge Ramírez Cáceres an der Bassposaune und Hugo Gervini an der Posaune: wieder einmal, Chor und Colón als dieselben Leute.

Seine beiden belegten Schüler nennen ihn in ihren eigenen Biografien, und das ist der bemerkenswerteste Zug seines öffentlichen Profils: Er existiert als Pädagoge, bevor er als Biografierter existiert. Richard Alonso Díaz — heute Solotubist der Qatar Philharmonic Orchestra — wird von der Regierung der Provinz Santa Fe als Absolvent der Academia Orquestal des ISATC beschrieben, «wo er seine Tuba-Ausbildung bei Maestro Pedro Pulzován erhielt»; und seine internationale Biografie, die die Qatar Philharmonic, das Teatro Colón und das IMAC reproduzieren, führt seinen Namen in der Lehrerliste neben Walter Hilgers, Sebastian Wagemann, Thomas Keller, Fredy Romero und Rubén Rodríguez Ferreira. Ignacio Risso von La Tubatango erzählt, dass er beim Wechsel von der Trompete zur Tuba bei ihm zu studieren begann, «bis heute».

Er ist kein Gast: Er ist ein dort ausgebildetes Mitglied, mit der dichtesten audiovisuellen Spur aller Tubisten des Archivs — er ist in 134 der 294 Videos des offiziellen Kanals als Mitwirkender genannt, 45,6 %. Zwischen dem Eintritt 1981 und seinem letzten Auftritt, dem Jahresabschlusskonzert 2024, liegen mindestens dreiundvierzig Jahre Verbundenheit. In den Credits erscheint er mal als «Pedro Pulzovan», mal als «Peta Pulzovan».

Zudem ist eine Zuschreibung zu korrigieren, die das Archiv und die frühere Fassung dieser Seite für feststehend hielten. Er war nicht «die Kontrabasstuba des Chores»: Er spielte beide. In den meisten Programmen mit detaillierter Pultangabe saß er an der Basstuba und führte die Reihe an — Herbst 2019 als Tuba 1 Bass und Solist, Frühling 2019, Jahresabschluss 2019, der Jahresabschluss 2022 in Brass-Band-Besetzung als Bass Tuba 1, Herbst 2023 —, und an der Kontrabasstuba erscheint er in der Archivkarte, im Aufgebot für den Herbst 2020 und im Jahresabschluss 2024.

Und auch das Tempus ist in der anderen Richtung zu korrigieren. Das Archiv führt ihn nicht mehr unter den festen Tubisten des Chores: Er steht in der Rubrik der Gelegenheitsmitglieder, jener, die punktuell aushelfen; die heutige Tubareihe sind Martel, Riveros, Segovia, Navarrete, Barolín, Romano und Barragán. Die drei veröffentlichten Besetzungen von 2025 — Herbst, der Frühling mit «Rock Nacional» und der Jahresabschluss in der Pfarrei Buen Pastor — wurden geprüft, und in keiner taucht er auf. Sein letzter belegter Auftritt ist also der Jahresabschluss 2024, mit dem üblichen redlichen Vorbehalt: dass er an einem Termin ohne veröffentlichte Aufzeichnung gespielt haben könnte.

Bleibt zuletzt eine Archivangabe, die diese Seite nicht stützen kann und lieber markiert als auslässt: Eine einzige Zeile in historia.md nennt ihn, gemeinsam mit Cosentino, unter den «gelegentlichen Dirigenten» des Chores. (Zu bestätigen: Kein Konzert des Archivs weist ihn als Dirigent aus und keines der 294 Videos nennt ihn in der Zeile «Leitung»; die Durchsicht war vollständig und ergab keinen einzigen belegten Fall.)

Der Kanal des Posaunenchores ist für ihn kein beliebiges Archiv: 134 der 294 Videos nennen ihn. Da sind die sechzehn Aufnahmen der Weihnacht von Lanús 2017, die sechzehn des «Jahres des Drachen» 2019, die sechzehn des russischen Herbstes 2023, die vierzehn des Jahresabschlusses 2019, die acht aus der deutschen Botschaft, die drei der EXPO 2000 und die zwei von Canal A. Eine Mindestauswahl, um ihn zu hören:

Außerhalb des Chores ist das aussagekräftigste jüngere Kapitel das des Goldenen Saals. Am 6. Mai 2023 gaben die Blechbläser der Estable dort ein Konzert mit Werken von Boutry, Bozza, Ewazen und David Uber sowie «Spirit of Brass» von Enrique Crespo und «Esquinas del sur» von Enrique Schneebeli; die sieben Videos landeten auf dem Kanal des Posaunenchores selbst. Anderthalb Jahre später, am 2. November 2024, brachte «Varios 10» das tiefe Blech der Estable mit den Blechbläsern der Sinfonischen Blaskapelle der Gendarmería Nacional zusammen, im selben Goldenen Saal. Die Posaunen- und Tubagruppe waren Fenoglio, Galicchio, Ingrid Bay, Adrián Nalli, Enrique Schneebeli und Pulzován — drei Namen des Posaunenchores unter sechs —, die Leitung teilten sich Enrique Schneebeli und der Zweite Kommandant Fabián Antonio Di Mattia, und die Arrangements stammten von Enrique Crespo.

Bemerkenswert ist das Programm: Verdi, Händel, Offenbach, Pryor, David Uber, Jeanie with the Light Brown Hair, Sinatra in Concert und Piazzollas Libertango. Es ist, fast Stück für Stück, Repertoire des Posaunenchores: Mehrere dieser Werke liegen auf dem Chorkanal, mit ihm als Spieler. In der Tubareihe der Gendarmería desselben Abends erscheint zudem César Mastrocola, der mit ihm im Advent 2014 gespielt hatte. Chor und Orchestergraben des Colón sind am Ende weitgehend dieselben Leute: In den Besetzungslisten der Estable, in denen Pulzován steht, finden sich auch Enrique Schneebeli, Adrián Nalli, Ingrid Bay, Eduardo López, Pablo Fenoglio, Ignacio Galicchio, Werner Mengel, Margarethe «Mausi» Mengel, Federico Schneebeli, Agustina Guidolin, Florencia Barrientos, Osvaldo Lacunza und Güelfo Nalli.

Quellen: Archiv des Posaunenchor Temperley (integrantes.md, conciertos.md, repertorio.md, historia.md, cumpleanos.md, youtube/videos.json) und das Dossier pedro_pulzovan_dossier.md; das Teatro Colón (aktuelle Besetzungsliste der Orquesta Estable, historische Besetzungslisten, Programmheft OETC 01 von 2024, Academia Orquestal sowie die Produktionen «Varios 10», «Teatro Colón al aire libre» und «Beethoven–Berlioz»); der Berufsverband der Professoren der Orquesta Estable des Teatro Colón (Mitgliederliste und Vorstand 2014/2016); das Amtsblatt der Stadt Buenos Aires (Res. 159/MCGC/18, Anhang, Separata Nr. 5312 vom 08.02.2018); die Fundación Konex und das Festival Konex (Profil des Quinteto Bronces del Plata, Chronik und Fotogalerie des Ersten Festivals für klassische Musik, 2015); Operabase (Künstlerprofil und Besetzung von Anna Bolena, 2023); La Tubatango (Biografie von Ignacio Risso), das IMAC und die Regierung von Santa Fe (Biografien von Richard Alonso Díaz); Quinto Elemento (Credits von «Zamba de mi esperanza»); sowie der YouTube-Kanal des Chores. Adversariale Prüfung (Identität, Institutionen und Chronologie) vom 23.07.2026: die mit (zu bestätigen) markierten Angaben sind jene, die unbestätigt blieben; es wird nichts veröffentlicht, was die Prüfer widerlegt haben — weder ein aus Verwaltungskennziffern abgeleitetes Geburtsjahr oder Alter, noch ein «Ensamble de Metales de Buenos Aires» ohne öffentliche Spur, noch eine Teilnahme an Trombonanza, die die Suche negativ abschloss.