Pedro
«Peta» Pulzován

Pedro Pulzován —«Peta» en el coro, donde también circula el alias «Peter»— no es una de las tubas del Teatro Colón: es la tuba. La nómina vigente de la Orquesta Estable lista un solo nombre bajo el rubro «TUBA» y es el suyo; los programas de mano hacen exactamente lo mismo. Es una fila de un único atril, y esa singularidad explica buena parte de su historia: donde hay un solo ejecutante, la parte de tuba de cada ópera y de cada concierto de temporada pasa siempre por las mismas manos.

Alrededor de ese atril armó todo lo demás. Es profesor de tuba de la Academia Orquestal del ISATC, la carrera del propio Teatro; por ahí pasó Richard Alonso Díaz, hoy tuba principal de la Qatar Philharmonic Orchestra, que en todas sus biografías oficiales lo nombra entre sus maestros. Hace música de cámara en el Quinteto Bronces del Plata, con solistas de las dos orquestas del Colón. Fue fiscalizador de la comisión directiva de la asociación de profesores de su propia orquesta entre 2014 y 2016. Y sostuvo, durante más de cuatro décadas, la fila de tuba del Posaunenchor Temperley.

Una nota sobre la grafía: «Pulzován», con tilde, es la forma institucional —la que usan el Teatro Colón, la asociación de profesores y Operabase—; el archivo del coro y los créditos de los videos escriben casi siempre «Pulzovan», y la Fundación Konex, «Pulsovan». Es el mismo músico; esta página unifica en la forma con tilde.

El archivo del coro lo tiene en la lista de los «Formados en el coro» —los integrantes que «iniciaron su camino musical en el Posaunenchor Temperley y se desarrollaron como profesionales en orquestas, ensambles y agrupaciones de Argentina y el mundo»— con año de ingreso 1981. Es, junto con Eduardo Keser, el ingreso más antiguo de esa tabla.

La fecha no es cualquiera: 1981 es el año de la refundación del coro por Martin Huss, que a los veintiún años le devolvió estructura, ensayo semanal y repertorio. Pulzován pertenece, entonces, a la primera camada de esa reconstrucción. El semillero era el de siempre: el coro amateur de la Iglesia Evangélica Alemana del Río de la Plata, fundado en 1962 por el pastor Johannes Maas, del que también salieron Heini y Federico Schneebeli, los hermanos Mengel, Patricio Cosentino y el propio Keser.

Y la cronología pesa. Entre 1981 y su primera aparición documentada en la Orquesta Estable —el bloque decenal 1995–2005 de las nóminas históricas— hay catorce años como mínimo. Cualquiera haya sido su formación formal, el coro fue anterior: el Posaunenchor no adornó su carrera, la precedió.

Conviene señalar el límite de esta cronología, que es un límite de las fuentes y no del relato: el vínculo con el coro vive solamente en el archivo interno. Ninguna fuente web —Teatro Colón, asociación de profesores, Fundación Konex, prensa— menciona el Posaunenchor Temperley en su historial; las búsquedas devuelven únicamente los videos del propio canal del coro. No es una contradicción: es un dato local que la web no corrobora ni desmiente, el mismo patrón ya verificado con Richard Alonso. Lo mismo vale para el Buenos Aires Tuba Quartett, del que no hay traza pública fuera del archivo (a confirmar).

El Teatro Colón publica las nóminas históricas de la Orquesta Estable por bloques decenales, y ese formato define lo que se puede y lo que no se puede afirmar. En 1975–1985 la fila de tuba era Luis Zabala; en 1985–1995, Zabala y Rubén Suárez; en 1995–2005 aparece por primera vez Pedro Pulzován, junto a Suárez; y en 2005–2015 y 2015–2025 figura solo. La ausencia en los dos bloques más viejos es informativa y no un hueco de la fuente: en esos años la página sí lista sección de tuba, con otros nombres.

De ahí se siguen dos lecturas honestas. La primera: está documentado en la Estable a lo largo de los tres bloques que cubren 1995–2025, un arco de tres décadas; lo que no puede decirse es «tres décadas ininterrumpidas desde tal año», porque los bloques no dan fecha de alta. La segunda: su ingreso cae entre 1995 y 2005 (el año exacto queda a confirmar: ninguna fuente lo publica). Y el propio Teatro pone su reserva por escrito —«los presentes listados no son definitivos, sino avances de una labor de investigación»—: todo lo anterior se lee con ese margen.

Hay, además, una fuente estatal que lo acredita sin ambigüedad. En el anexo de la Resolución N.º 159/MCGC/18, publicado en la Separata del Boletín Oficial de la Ciudad de Buenos Aires N.º 5312 del 08/02/2018, figura como agente del Ente Autárquico Teatro Colón, orquesta ESTABLE, en el listado del ejercicio 2017. Es el único documento oficial que prueba su pertenencia formal al organismo, y fija de paso la grafía administrativa: «PULZOVAN PEDRO», sin tilde. (El anexo publica también su identificador tributario; esta página no lo transcribe: es un dato personal y no aporta nada al relato.)

La ópera deja su propio rastro. Tiene ficha de artista en Operabase —«Pedro Pulzován, Tuba Player»—, sin foto, y en esta pasada se verificó directamente un crédito: Anna Bolena, Teatro Colón, 23 al 29 de junio de 2023, donde aparece en los datos de reparto y staff bajo el encabezado «Tuba Player». La investigación reportó además Fausto (03/2023), Il turco in Italia (09/2023), Carmen (07/2024), The Consul (08/2024), Aurora (09/2024) y Aida (03/2025), todas en el Colón, pero quedan a confirmar: la ficha de artista de Operabase se arma por JavaScript y no expone la lista a una lectura directa.

Y sigue en actividad, lo cual no es un detalle menor: la versión anterior de esta página lo daba en pasado. Las dos producciones de la temporada 2026 abiertas y leídas para este dossier lo tienen en la fila de tuba de la Estable: «Teatro Colón al aire libre» (22/02/2026, Anfiteatro del Parque Centenario, dir. Ezequiel Silberstein) y «Beethoven–Berlioz» (03/05/2026, sala principal, dir. Alejo Pérez). En esta última comparte atril por primera vez, con Andrés Felipe Sánchez Acevedo, marcado como refuerzo. (Que se trate del mismo «Andrés Sánchez» que tocó las tubas del coro en Otoño 2019 y en la convocatoria de 2020 es plausible pero no está probado — a confirmar.)

Su agrupación más documentada es el Quinteto Bronces del Plata —también «Los Bronces del Plata»—, donde toca la tuba junto a Fernando Ciancio (Premio Konex) y Maxi Rodríguez en trompetas, Martcho Mavrov en corno y Hugo Gervini en trombón. La ficha de la Fundación Konex describe el origen del grupo sin rodeos: cinco solistas de bronces que se cruzan en el Teatro Colón y deciden armar un quinteto para difundir el repertorio del género, mezclando clásico y popular, con el interés declarado de acercarlo a las nuevas generaciones. (La misma ficha escribe su apellido «Pedro Pulsovan».) El cruce con el coro está incluso ahí: Gervini integra con él el plantel de maestros de la Academia Orquestal del ISATC.

El hito verificado de esa sociedad es el Primer Festival Konex de Música Clásica, del 14 al 19 de abril de 2015 en la Ciudad Cultural Konex, con dirección artística de Andrea Merenzon. El quinteto estuvo a cargo de los 15 conciertos didácticos para escuelas de esa edición y del espectáculo infantil «Los Bronces del Plata son de Oro», en cartel del 15 al 19 de abril. La función acreditada nominalmente es la del domingo 19 de abril, 17 h, en el Patio, con Ciancio, Rodríguez, Mavrov, Gervini, Pulzován y el actor invitado Germán Martínez Lamas. De esa función salen las mejores fotos suyas que existen: las de esta página.

Casi veinte años antes, y esta vez desde adentro del coro, había participado de una rareza local: el Buenos Aires Tuba Quartett, agrupación de tubas y eufonios surgida del Posaunenchor en 1997, descrita en el archivo como «la primera y única agrupación de su clase» del país. Debutó el 10 de agosto de 1997 en el Salón Dorado del Teatro Coliseo, con Gaspar Licciardone, Hugo Migliore y Rut Rønning en eufonios, Patricio Cosentino, Eduardo López y Pedro Pulzován en tubas y Claudia Huss en piano. El programa mezclaba la marcha militar de Schubert y un coral de Bach con el Concierto para eufonio de Capuzzi, la obertura de Carmen, Jesucristo Superstar, las Csárdás de Monti y Brasil. Dos semanas después, el 24 de agosto, los tres tubistas volvieron a juntarse en el Concierto de Bronces del Teatro Municipal Roberto J. Payró de Banfield.

Y antes incluso de eso, en 1995/96, ya hacía cámara dentro del coro con el Quinteto de Metales de Temperley, dirigido por Martín Huss, que salió al aire por Canal A desde Villa Gesell —encaja con el curso internacional de bronces del invierno de 1996, con músicos de la Lukaskirche de Dresden y de un Posaunenchor de Bönen, del que la crónica de Christian Renger dice que «hubo actuaciones conjuntas en radio y televisión»—. Hay dos videos y dos formaciones: en la Canzon «Bergamasca», SSWV 64 de Samuel Scheidt tocan Martin Mengel y Valentín Garvie en trompetas, Ignacio del Campo en trombón, Mausi Mengel en corno y él como único tubista; en el otro se suman Enrique y Federico Schneebeli y las tubas pasan a ser dos, con Cosentino.

Es profesor de tuba del plantel de maestros de la Academia Orquestal del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón: la página oficial del Teatro lo lista bajo «Plantel de maestros · Instrumento 1 y 2 · TUBA: Pedro Pulzovan». No es un cargo informal ni una atribución del archivo del coro: lo publica la propia institución. La Academia es una carrera de dos años cuyo cuerpo docente «está integrado por solistas de la Orquesta Estable del Teatro Colón, de la Filarmónica de Buenos Aires e invitados de trayectoria internacional». En la misma lista figuran Enrique Schneebeli y Jorge Ramírez Cáceres en trombón bajo y Hugo Gervini en trombón: otra vez, el coro y el Colón como la misma gente.

Sus dos discípulos documentados lo nombran en sus propias biografías, y ese es el rasgo más notable de su perfil público: existe como pedagogo antes que como biografiado. Richard Alonso Díaz —hoy tuba principal de la Qatar Philharmonic Orchestra— aparece descrito por el Gobierno de Santa Fe como egresado de la Academia Orquestal del ISATC, «donde recibió su formación en tuba con el maestro Pedro Pulzován»; y su biografía internacional, la que reproducen la Qatar Philharmonic, el Teatro Colón y el IMAC, incluye su nombre en la lista de maestros junto a Walter Hilgers, Sebastian Wagemann, Thomas Keller, Fredy Romero y Rubén Rodríguez Ferreira. Ignacio Risso, de La Tubatango, cuenta que al pasar de la trompeta a la tuba empezó a estudiar con él «hasta la actualidad».

No es un invitado: es un integrante formado ahí, con el rastro audiovisual más denso de todos los tubistas del archivo —aparece acreditado en 134 de los 294 videos del canal oficial, el 45,6 %—. Entre el ingreso de 1981 y su última aparición, el Fin de Año de 2024, hay al menos cuarenta y tres años de vínculo. En los créditos figura indistintamente como «Pedro Pulzovan» o «Peta Pulzovan».

Hay que corregir, además, una etiqueta que el archivo y la página anterior daban por fija. No fue «la tuba contrabaja del coro»: tocó las dos. En la mayoría de los programas con atril detallado ocupó la tuba baja y encabezó la fila —Otoño 2019 como Tuba 1 baja y solista, Primavera 2019, Fin de Año 2019, el Fin de Año 2022 en brass band como Bass Tuba 1, Otoño 2023—, y aparece en contrabaja en la ficha del archivo, en la convocatoria de Otoño 2020 y en el Fin de Año 2024.

Y hay que corregir también el tiempo verbal en el otro sentido. El archivo ya no lo lista entre los tubistas titulares del coro: está en la sección de eventuales, la de quienes dan apoyos puntuales; la fila de tubas de hoy son Martel, Riveros, Segovia, Navarrete, Barolín, Romano y Barragán. Se revisaron las tres formaciones publicadas de 2025 —Otoño, la Primavera de «Rock Nacional» y el Fin de Año en la parroquia Buen Pastor— y en ninguna aparece. Su última participación documentada es, entonces, el Fin de Año 2024, con el margen honesto de siempre: que haya tocado en alguna fecha sin registro publicado.

Queda por último un dato del archivo que esta página no puede sostener y prefiere marcar antes que omitir: una única línea de historia.md lo menciona entre los «directores eventuales» del coro, junto a Cosentino. (A confirmar: ningún concierto del archivo lo consigna como director y ninguno de los 294 videos del canal lo acredita en la línea «Dirección»; el barrido se hizo completo y no apareció un solo caso documentado.)

El canal del Posaunenchor no es un archivo cualquiera para él: 134 de los 294 videos lo acreditan. Están las dieciséis tomas de la Navidad de Lanús de 2017, las dieciséis del «Año del Dragón» de 2019, las dieciséis del Otoño ruso de 2023, las catorce del Fin de Año de 2019, las ocho de la Embajada alemana, las tres de la EXPO 2000 y las dos de Canal A. Una selección mínima, para escucharlo:

Fuera del coro, el capítulo reciente más elocuente es el del Salón Dorado. El 6 de mayo de 2023 los bronces de la Estable dieron ahí un recital con obras de Boutry, Bozza, Ewazen y David Uber, más «Spirit of Brass» de Enrique Crespo y «Esquinas del sur» de Enrique Schneebeli; los siete videos terminaron subidos al canal del propio Posaunenchor. Un año y medio después, el 2 de noviembre de 2024, el «Varios 10» juntó al low brass de la Estable con los bronces de la Banda Sinfónica de Gendarmería Nacional, en el mismo Salón Dorado. La sección de trombones y tuba fue Fenoglio, Galicchio, Ingrid Bay, Adrián Nalli, Enrique Schneebeli y Pulzován —tres nombres del Posaunenchor en seis—, la dirección estuvo compartida por Enrique Schneebeli y el segundo comandante Fabián Antonio Di Mattia, y los arreglos eran de Enrique Crespo.

Lo notable es el programa: Verdi, Händel, Offenbach, Pryor, David Uber, Jeanie with the Light Brown Hair, Sinatra in Concert y el Libertango de Piazzolla. Es, casi pieza por pieza, repertorio del Posaunenchor: varias de esas obras están en el canal del coro con él tocándolas. En la fila de tubas de Gendarmería de esa misma noche aparece, además, César Mastrocola, que había tocado con él en el Adviento de 2014. El coro y el foso del Colón terminan siendo, en buena medida, la misma gente: en las nóminas de la Estable donde figura Pulzován aparecen también Enrique Schneebeli, Adrián Nalli, Ingrid Bay, Eduardo López, Pablo Fenoglio, Ignacio Galicchio, Werner Mengel, Margarethe «Mausi» Mengel, Federico Schneebeli, Agustina Guidolin, Florencia Barrientos, Osvaldo Lacunza y Güelfo Nalli.

Fuentes: archivo del Posaunenchor Temperley (integrantes.md, conciertos.md, repertorio.md, historia.md, cumpleanos.md, youtube/videos.json) y el dossier pedro_pulzovan_dossier.md; el Teatro Colón (nómina vigente de la Orquesta Estable, nóminas históricas, programa de mano OETC 01 de 2024, Academia Orquestal, y las producciones «Varios 10», «Teatro Colón al aire libre» y «Beethoven–Berlioz»); la Asociación de Profesores de la Orquesta Estable del Teatro Colón (elenco de integrantes y comisión directiva 2014/2016); el Boletín Oficial de la Ciudad de Buenos Aires (Res. 159/MCGC/18, anexo, Separata N.º 5312 del 08/02/2018); la Fundación Konex y el Festival Konex (ficha del Quinteto Bronces del Plata, crónica y galería del Primer Festival de Música Clásica, 2015); Operabase (ficha de artista y reparto de Anna Bolena, 2023); La Tubatango (biografía de Ignacio Risso), el IMAC y el Gobierno de Santa Fe (biografías de Richard Alonso Díaz); Quinto Elemento (créditos de «Zamba de mi esperanza»); y el canal de YouTube del coro. Verificación adversarial (identidad, instituciones y cronología) del 23/07/2026: los datos marcados (a confirmar) son los que quedaron sin corroborar; no se publica nada que los verificadores hayan refutado —ni año de nacimiento o edad inferidos de identificadores administrativos, ni un «Ensamble de Metales de Buenos Aires» sin traza pública, ni una participación en Trombonanza que la búsqueda cerró en negativo—.