Posaunenchor
Olivos

Der Posaunenchor Olivos entstand 1987 in der deutschen evangelischen Gemeinschaft der Zona Norte, ein Vierteljahrhundert nach dem Chor von Temperley (1962) und zwei Jahrzehnte nach dem von Villa Ballester (1964). Gegründet hat ihn Pastor Walter Bäuerle, damals in der Gemeinde Olivos tätig, indem er vier Musiker einlud, einen Posaunenchor zu bilden — dieselbe Zahl, mit der auch seine beiden Brüderchöre begonnen hatten.

Die Selbstdarstellung des Chores erklärt, woher die Idee kam: «la tradición de acompañar los cultos y también amenizar eventos especiales en las iglesias viene de Alemania» — die Tradition, die Gottesdienste zu begleiten und besondere Anlässe in den Kirchen musikalisch zu gestalten, kommt aus Deutschland, wo die Evangelische Kirche über viele Jahre das Gefühl gesät habe, Teil einer Musikgruppe zu sein und Blechinstrumente zu spielen — «instrumentos de latón, el brass». Daher der Name, unter dem der Chor seither auftritt: Olivos Brass.

Die Gemeinde Olivos der CEABA feiert ihre Gottesdienste heute in der Kirche Avellaneda 1541, Florida (Partido Vicente López), mit einem deutschsprachigen Gottesdienst einmal im Monat und einer Orgel von Hermann Hillebrand aus dem Jahr 1965. Das älteste externe Zeugnis des Chores, das das Archiv datieren konnte, ist ein Detail aus der Chronik des Posaunenchors Altenmedingen, der 1999 Argentinien besuchte: Am Ostermontag, dem 5. April 1999, notierten die Deutschen in ihrem Tagebuch «20.00 Uhr — Übungsstunde in Olivos» — eine gemeinsame Übungsstunde in Olivos, bevor es zurück nach Villa Ballester ging.

Bäuerle leitete den Chor zwei Jahre. Als sein Vertrag endete und er nach Deutschland zurückkehrte, übergab er ihn — inzwischen acht Mitglieder stark — an Rolando Becker. Unter seiner Leitung begleitete das Ensemble weiterhin die Gottesdienste und baute ein doppeltes Repertoire auf: anspruchsvolle klassische Werke einerseits, internationale Volksmusik andererseits — jene, die den Erwartungen bei festlichen Anlässen entsprach.

1991 gab Rolando den Taktstock an Jorge Becker — Georg, in spanischer Form — weiter, und dort blieb er bis zum Schluss. Es gibt ein Objekt, das es belegt, und es stammt vom Chor selbst: die Ehrenplakette, die ihm seine Musiker 2009 schenkten, graviert, spricht von «mehr als 40 Jahren ununterbrochener Laufbahn als Trompeter und 18 Jahren als Leiter von Olivos Brass». Achtzehn Jahre im Jahr 2009 ergeben 1991: dasselbe Jahr, das die Selbstdarstellung nennt, bestätigt durch eine unabhängige Quelle.

Damals stand er bereits sechzehn Jahre an der Spitze: Als Temperley noch im Wiederaufbau unter Martin Huss steckte und Villa Ballester Siegfried Luschnat noch nicht erreicht hatte, hatte Olivos seinen Chorleiter schon. Er ist zugleich derjenige, der die hier zitierte Selbstdarstellung bewahrt.

Und er ist die einzige Gestalt aus Olivos mit dokumentierter Spur außerhalb des eigenen Hauses — nur dass das Archiv von Temperley ihn unter seinem deutschen Namen führt, Georg. Es ist derselbe: Er organisierte das Patronatskonzert von La Merced (Lamadrid 2560, Villa Ballester) am 23. September 2017 — die Videos jenes Abends tragen den Vermerk «Agradecimiento Georg Becker y Familia» — und spielte auf der Deutschlandtournee von Temperley im Juni 2008, «Festliche Bläsermusik aus Lateinamerika — Salmos y Tangos», die Trompete, auf einem Foto neben Werner Mengel und Nicolás Zárate. Das Mitgliederverzeichnis von Temperley führt ihn außerdem beim Konzert im Auditorio de Belgrano (2017) und in den Danksagungen von 2019. Von den drei Chorleitern ist der von Olivos derjenige, der im Nachbarhaus am häufigsten auftaucht.

Und er war nicht der einzige, der diesen Weg ging. Aus den Reihen von Olivos kam auch die Trompeterin Andrea Hennigs, mit Beteiligung an mehreren Tourneen des Posaunenchores Temperley — darunter die Deutschlandtournee 1998: Sie steht im Trompetenregister jener achtzehn Bläserinnen und Bläser, die in fünfundvierzig Tagen fünfundfünfzig Konzerte in fünfundsechzig Städten gaben. Es ist genau der Zug, den die geschriebene Geschichte dieses Chores auslässt und den die Erinnerung der Musiker bewahrt: Olivos taucht selten unter eigenem Namen auf, aber seine Leute waren bei den großen Reisen der beiden anderen mit dabei.

Unter eigenem Namen erscheint es zum Beispiel am 15. Dezember 2012: An jenem Tag spielten die drei Bruderchöre gemeinsam — «Konzert gemeinsam mit dem Posaunenchor Olivos und Temperley», so kündigte es Villa Ballester an —, das zweite Zusammentreffen der drei, das sich datieren ließ, nach dem Mega Encuentro von 2007.

Mit seiner Musik reiste Olivos Brass ins Landesinnere. In Entre Ríos spielte der Chor in Gualeguaychú, Urdinarrain, der Filial El Potrero, Aldea San Antonio und Aldea San Juan; in Misiones in Monte Carlo. Und in Villa Gesell, wo die Gruppe nicht nur den Ostergottesdienst vorbereitet, sondern die Gelegenheit auch zur Erholung mit den Familien nutzt — dieselbe Gewohnheit des Reisens mit der Familie, die auch die beiden anderen Chöre pflegen.

In Buenos Aires gab der Chor Konzerte in der Kathedrale von San Isidro, in der Pfingstkirche von Virreyes, in der Baptistenkirche von Grand Bourg und in der Anglikanischen Kirche in der Hauptstadt; gesellschaftliche Anlässe gestaltete er in der Deutschen Botschaft, im NDT von Olivos und im Slowenischen Klub. Zwei dieser Adressen — die Kathedrale von San Isidro und die Botschaft — gehören auch zu den festen Spielorten von Temperley: Der Rundgang der drei Chöre überschneidet sich stärker, als die Chroniken erkennen lassen.

Und eine Arbeitslinie, die die Selbstdarstellung auf dieselbe Stufe stellt wie die Konzerte: Die Gruppe «se siente comprometida a acompañar musicalmente a ancianos y enfermos en asilos y hospitales» — sie sieht es als Verpflichtung, alte und kranke Menschen in Heimen und Krankenhäusern musikalisch zu begleiten. Villa Ballester sagt über sich fast wortgleich dasselbe, und Temperley hielt in den 1990er Jahren seine Weihnachtsbesuche im Deutschen Hospital und im Altenheim Los Pinos aufrecht.

Das erste Bläsertreffen von Témperley, Ballester und Olivos – bei all diesen Anlässen stets mit einem Konzert – fand in der Gemeinde Villa Ballester zu ihrem 70. Jubiläum statt. Leitung: Martin Huss.

Das große internationale Kapitel des Chores von Olivos ist die Deutschlandtournee 2008. Nach der Argentinientournee des Mecklenburger Bläserkreises 2007 erwiderten die Chöre von Olivos und Temperley den Besuch: Zwischen dem 21. Mai und dem 9. Juni bereisten sie gemeinsam mit dem Ensemble aus Mecklenburg unter der Leitung von Martin Huss Deutschland und die Schweiz — 33 Konzerte in 40 Tagen, mehr als 30 Städte. Wegen des Adrenalins, das Ensemble in so kurzer Zeit auf die Beine zu stellen, verdiente sich die argentinische Gruppe den liebevollen Spitznamen «Valium Brass» — ein Name, der im Gedächtnis der Chöre blieb, nicht in den Chroniken. Unter denen, die mitreisten, war Ernesto Lautz, der Euphoniumspieler von Olivos: derselbe, der für Temperley die «Homenaje a Carlitos Schultheiss» und eine Fassung von «Adelita» komponierte und dessen Arrangement von «Adelita y Jalisco» der Jugendbläserkreis aus Mecklenburg-Vorpommern auf seiner Argentinientournee 2023, fünfzehn Jahre später, noch immer spielte.

Wenn die Bruderchöre einen Hauskomponisten haben, dann ist es Ernesto Lautz, Euphonium. Er trat 1988 in Villa Ballester ein und wechselte 1992 nach Olivos: Wie so viele in diesem Chorkreis gehört er zu beiden Chören. Sein im hiesigen Repertoire beliebtestes Werk, El Sol de Tilcara, erklang beim Mega Encuentro 2007 und auf der «Valium Brass»-Tournee 2008 — und ist in Deutschland veröffentlicht, im Norddeutschen Bläserheft 1 der Nordkirche, in einem siebenstimmigen Arrangement.

Dieses deutsche Heft versammelt sieben seiner Werke, fast alle mit Anden-Wurzeln: El sendero de la llama (auch als Der Pfad des Lamas), die Inca-Suite, Luna de Aymará — und zwei Titel, die seine Geschichte mit Deutschland ganz von selbst erzählen: Ein Indianer in MV und Un colla en Mecklenburg-Vorpommern. Die Brücke ist Martin Huss: Das Tagebuch der Tournee 2023 des Jungen Mecklenburger Bläserkreises beschreibt ihn als «einen sehr guten Freund von Martin», der an jenem Abend im Publikum der Kirche von Villa Ballester saß, und vermerkt, dass die deutsche Gruppe Arrangements von ihm im Programm führt — wie Bambolero oder das Adelita y Jalisco, das die Jugendlichen als Ständchen auf einer Estancia in San Miguel del Monte spielten.

Und es gibt ein Werk von ihm, das nicht seines ist — und das etwas Größeres erzählt als sich selbst. Unter dem, was er für den Posaunenchor Temperley schrieb, ist die «Homenaje a Carlitos Schultheiss». Schultheiss ist der Autor der Melodie; Lautz orchestrierte sie und gab ihr diesen Titel. Und er tat es aus dem Gedächtnis, denn Noten gab es keine: Es war ein Stück eines in Entre Ríos und Santa Fe sehr bekannten Tanzorchesters — Musik der Wolgadeutschen —, in dem alles nach Gehör gespielt wurde. Ein Musiker eines Blechbläserchores aus dem Großraum Buenos Aires, der sich hinsetzt und aus dem Gedächtnis die Musik aufschreibt, die auf den Tanzfesten der Kolonie erklang: Das ist es, was dieser Titel bewahrt.

Doch der Chor ging bereits zu Ende. Olivos Brass schloss im Dezember 2012, nach fünfundzwanzig Jahren — und jenes Konzert vom 15. Dezember, mit den drei Chören zusammen, war eines seiner letzten. Sein eigener Leiter erzählt es: Nach der Deutschlandtournee von 2008 — der «Valium Tournee» — fiel er aus gesundheitlichen Gründen aus, der Chor verlor an Kraft, und nach 2012 blieben nur noch «einzelne Verpflichtungen».

Was blieb, ist verwahrt, und man weiß wo: Bücher, Noten, Mappen und Notenständer blieben in einem verschlossenen Schrank in Olivos, und die Instrumente — sie gehören der Deutschen Evangelischen Gemeinde in Buenos Aires — kamen nach Villa Ballester, wo sie heute für die Anfängergruppe gebraucht werden. Ein von Jorge Becker und Siegfried Luschnat unterzeichneter Brief hält das fest.

Von den Musikern «zogen sich einige wegen ihrer Berufe zurück, andere wurden alt, andere starben». Drei spielen weiter, und zwar in Villa Ballester: Bernd Treutel, Andrea Hennigs und Georg Becker selbst.

Die Verbindung mit Mecklenburg riss nicht ab: Als das Jugendensemble «Querblech» aus Mecklenburg 2024 durch Argentinien tourte, fand sein erstes Konzert auf argentinischem Boden gerade in der Kirche von Olivos statt, bevor es nach Villa Ballester und in den Süden des Großraums weiterging. Vierzig Jahre nach seiner Gründung steht die Station Olivos weiterhin auf der Landkarte der Blechbläser.