Posaunenchor
Olivos

El Posaunenchor Olivos nació en 1987 en la colectividad evangélica alemana de la zona norte, un cuarto de siglo después que el de Temperley (1962) y dos décadas después que el de Villa Ballester (1964). Lo fundó el pastor Walter Bäuerle, en ese momento activo en la parroquia de Olivos, invitando a cuatro músicos a formar parte de un coro de bronces — el mismo número con el que habían arrancado sus dos hermanos.

La semblanza del propio coro explica de dónde venía la idea: «la tradición de acompañar los cultos y también amenizar eventos especiales en las iglesias viene de Alemania, donde nuestra Iglesia Evangélica ha sembrado durante muchos años el sentimiento de formar parte de un grupo musical e interpretar instrumentos de latón — el brass». De ahí sale el nombre con el que el coro se presenta desde entonces: Olivos Brass.

La parroquia Olivos de la CEABA celebra hoy sus cultos en el templo de Avellaneda 1541, Florida (partido de Vicente López), con culto en alemán una vez al mes y un órgano Hermann Hillebrand de 1965. La evidencia externa más antigua del coro que el archivo pudo fechar es un detalle de la crónica del Posaunenchor Altenmedingen, de visita en la Argentina en 1999: el lunes de Pascua, 5 de abril de 1999, los alemanes anotaron en su diario «20.00 Uhr — Übungsstunde in Olivos»: una hora de ensayo compartida en Olivos, antes de volver a Villa Ballester.

Bäuerle dirigió dos años. Cuando terminó su contrato y regresó a Alemania, dejó el coro —que para entonces ya contaba con ocho integrantes— en manos de Rolando Becker. Bajo su dirección el conjunto siguió asistiendo musicalmente a los cultos y sumó un repertorio doble: obras clásicas «comprometidas», por un lado, y música folklórica internacional por otro, la que cumplía con lo que se esperaba de él en los eventos festivos.

En 1991, Rolando dejó la batuta en manos de Jorge Becker —Georg, castellanizado—, y ahí se quedó hasta el final. Hay un objeto que lo prueba, y es del propio coro: la placa que sus músicos le regalaron en 2009, grabada, dice «en reconocimiento a sus más de 40 años de ininterrumpida trayectoria como trompetista y sus 18 años de director de Olivos Brass». Dieciocho años en 2009 dan 1991: el mismo año que decía la semblanza, confirmado por una fuente independiente.

Para entonces llevaba ya dieciséis años al frente: cuando Temperley todavía estaba en la reconstrucción de Martin Huss y Villa Ballester aún no había llegado a Siegfried Luschnat, Olivos ya tenía a su director. Es también quien conserva la semblanza que esta página cita.

Y es, además, la única figura de Olivos con rastro documentado fuera de casa — sólo que el archivo de Temperley lo anota con su nombre alemán, Georg. Es el mismo: fue quien organizó el concierto de las patronales de La Merced (Lamadrid 2560, Villa Ballester) del 23 de septiembre de 2017 —los videos de esa noche llevan la leyenda «Agradecimiento Georg Becker y Familia»— y quien tocó la trompeta en la gira alemana de Temperley de junio de 2008, «Festliche Bläsermusik aus Lateinamerika — Salmos y Tangos», en una foto junto a Werner Mengel y Nicolás Zárate. El registro de integrantes de Temperley lo lista también en el Auditorio de Belgrano (2017) y en los agradecimientos de 2019. El director de Olivos es, de los tres, el que más aparece en la casa de al lado.

Y no fue el único que hizo ese camino. De las filas de Olivos salió también Andrea Hennigs, trompetista, que participó en varias giras del Posaunenchor Temperley — entre ellas la gira por Alemania de 1998: figura en la fila de trompetas de los dieciocho músicos que en cuarenta y cinco días dieron cincuenta y cinco conciertos en sesenta y cinco ciudades. Es el rasgo que la historia escrita de este coro deja fuera y que la memoria de los músicos conserva: Olivos aparece poco con su nombre, pero su gente estuvo adentro de los viajes grandes de los otros dos.

Con nombre propio aparece, por ejemplo, el 15 de diciembre de 2012: ese día los tres coros hermanos tocaron juntos — «concierto junto al Posaunenchor de Olivos y Temperley», lo anunció Villa Ballester —, la segunda reunión de los tres que el archivo pudo fechar después del Mega Encuentro de 2007.

Con su música, Olivos Brass viajó al interior del país. En Entre Ríos tocó en Gualeguaychú, Urdinarrain, la Filial El Potrero, Aldea San Antonio y Aldea San Juan; en Misiones, en Monte Carlo. Y en Villa Gesell, donde además de preparar el culto de Pascuas el grupo aprovecha para recrearse junto a sus familias — la misma costumbre de viajar en familia que sostienen los otros dos coros.

En Buenos Aires el coro presentó sus conciertos en la Catedral de San Isidro, en la Iglesia Pentecostal de Virreyes, en la Iglesia Bautista de Grand Bourg y en la Iglesia Anglicana de la Capital; y amenizó eventos sociales en la Embajada Alemana, en el NDT de Olivos y en el Club Esloveno. Dos de esas direcciones —la catedral sanisidrense y la embajada— son también escenarios habituales de Temperley: el circuito de los tres coros se superpone más de lo que las crónicas dejan ver.

Y una línea de trabajo que la semblanza pone al mismo nivel que los conciertos: la agrupación «se siente comprometida a acompañar musicalmente a ancianos y enfermos en asilos y hospitales». Villa Ballester dice de sí mismo casi exactamente lo mismo, y Temperley sostuvo durante los años '90 sus visitas de Navidad al Hospital Alemán y al hogar de ancianos Los Pinos.

El primer Encuentro de Bronces de Témperley, Ballester y Olivos, concierto mediante en todos estos acontecimientos, se llevó a cabo en la Parroquia de Villa Ballester, en ocasión de su 70. Aniversario. Dirección: Martin Huss.

El gran capítulo internacional del coro de Olivos es la Deutschlandtournee de 2008. Tras la gira argentina del Mecklenburger Bläserkreis en 2007, los coros de Olivos y Temperley devolvieron la visita: entre el 21 de mayo y el 9 de junio recorrieron juntos Alemania y Suiza con el conjunto de Mecklenburg bajo la dirección de Martin Huss — 33 conciertos en 40 días, más de 30 ciudades. Por la adrenalina de armar el conjunto en tan poco tiempo, el grupo argentino se ganó el apodo cariñoso de «Valium Brass» — un nombre que quedó en la memoria de los coros, no en las crónicas. Entre los que viajaron estuvo Ernesto Lautz, el bombardino de Olivos: el mismo que compuso para Temperley el «Homenaje a Carlitos Schultheiss» y una versión de «Adelita», y cuyo arreglo de «Adelita y Jalisco» el conjunto juvenil de Mecklenburg-Vorpommern seguía tocando en su gira argentina de 2023, quince años después.

Si los coros hermanos tienen un compositor de cabecera, es Ernesto Lautz, bombardino. Entró a Villa Ballester en 1988 y pasó a Olivos en 1992: como tantos en este circuito, es de los dos coros. Su obra más querida en el repertorio local, El Sol de Tilcara, sonó en el Mega Encuentro de 2007 y en la gira «Valium Brass» de 2008 — y está publicada en Alemania, en el Norddeutsches Bläserheft 1 de la Nordkirche, en un arreglo a siete voces.

Ese cuaderno alemán reúne siete obras suyas, casi todas de raíz andina: El sendero de la llama (también como Der Pfad des Lamas), la Inca-Suite, Luna de Aymará — y dos títulos que cuentan solos su historia con Alemania: Ein Indianer in MV y Un colla en Mecklenburg-Vorpommern. El puente es Martin Huss: el diario de la gira 2023 del Bläserkreis juvenil de Mecklenburg lo describe como «un muy buen amigo de Martin», sentado esa noche en el público de la iglesia de Villa Ballester, y anota que el grupo alemán lleva arreglos suyos en el programa — como Bambolero, o el Adelita y Jalisco que los jóvenes tocaron de serenata en una estancia de San Miguel del Monte.

Y hay una obra suya que no es suya, y que cuenta algo más grande que ella. Entre lo que escribió para el Posaunenchor Temperley está el «Homenaje a Carlitos Schultheiss». Schultheiss es el autor de la melodía; Lautz la orquestó y le puso ese título. Y lo hizo de memoria, porque partitura no había: era un tema de una orquesta de baile muy conocida en Entre Ríos y Santa Fe —música de los alemanes del Volga— donde tocaban todo de oído. Un músico de un coro de bronces del Gran Buenos Aires sentándose a escribir, de memoria, la música que sonaba en los bailes de la colonia: eso es lo que guarda ese título.

Pero el coro estaba terminando. Olivos Brass cerró en diciembre de 2012, después de veinticinco años — y aquel concierto del 15 de diciembre, con los tres coros juntos, fue de sus últimas veces. Lo cuenta su propio director: tras la gira a Alemania de 2008 —la del «Valium Tournee»— un problema de salud lo dejó fuera, el coro se fue apagando y después de 2012 sólo quedaron «algunos compromisos puntuales».

Lo que quedó está guardado, y se sabe dónde: los libros, las partituras, las carpetas y los atriles quedaron en un armario en Olivos, bajo llave, y los instrumentos —que son de la Congregación Evangélica Alemana en Buenos Aires— se trasladaron a Villa Ballester, donde hoy hacen falta para el grupo de principiantes. Hay una carta firmada por Jorge Becker y Siegfried Luschnat que lo documenta.

De los músicos, «algunos se retiraron por sus actividades, otros envejecieron y otros fallecieron». Tres siguen tocando, y lo hacen en Villa Ballester: Bernd Treutel, Andrea Hennigs y el propio Georg Becker.

El vínculo con Mecklenburg no se cortó: cuando el conjunto juvenil «Querblech» de Mecklenburg giró por la Argentina en 2024, su primer concierto en suelo argentino fue precisamente en la iglesia de Olivos, antes de seguir por Villa Ballester y el sur del conurbano. Cuarenta años después de su fundación, la parada de Olivos sigue estando en el mapa de los bronces.