Daniel
Crespo

Daniel Marcel Crespo es un trompetista germano-uruguayo —así lo define la Wikipedia alemana, la única enciclopedia que lo trata: «deutsch-uruguayischer Trompeter»— presentado según la ocasión como «argentino», «argentino-alemán» o «(Alemania/Argentina)». Nació en 1980 en Bamberg, Alemania, donde su padre, el trombonista y compositor uruguayo Enrique Crespo, era por entonces solista de los Bamberger Symphoniker. Su cumpleaños exacto no está documentado: ninguna fuente da el día ni el mes de nacimiento.

Creció en el entorno musical de una de las familias más influyentes del bronce europeo. Y, sin embargo, empezó tarde: piano a los seis años, guitarra en la adolescencia, y la trompeta recién a los dieciséis o diecisiete —un comienzo tardío que él mismo subraya, ya casi terminando el bachillerato alemán («nach dem Abitur»)—. La ficha de Pampa Brass lo dice sin vueltas: se decidió por la trompeta, «que no abandonará jamás, a los 17 años».

Se formó en la Universidad de Música de Graz (Austria) con el profesor Uwe Köller —una universidad de música, la Kunstuniversität Graz, no un «conservatorio»— con ingreso hacia 2001 según su propio relato, y luego en la Hochschule für Musik und Theater de Hamburgo con Matthias Höfs, ex integrante del German Brass y colega de su padre, donde obtuvo el diploma con distinción. Completó un año de perfeccionamiento con el profesor Rudi Korp en la Brass Academy Alicante (España). Sus primeras experiencias orquestales las hizo en la célebre Gustav Mahler Jugendorchester bajo la dirección de Claudio Abbado, además de la Joven Filarmónica de Austria, la Austrian Brass Band y la Wiener Jeunesse de Viena.

Su padre, Enrique Crespo (Las Piedras, Canelones, Uruguay, 17/10/1941 – Leinfelden-Echterdingen, Alemania, 20/12/2020), fue una de las figuras mayores del bronce del siglo XX: trombón solista de los Bamberger Symphoniker (1969–1980) —de ahí que Daniel naciera en Bamberg— y luego de la Radio-Sinfonieorchester Stuttgart del SWR, cofundador del cuarteto que fue semilla del German Brass. Esa filiación es la clave de casi toda la biografía alemana de Daniel —el acceso al German Brass, al Crespo Brass, a la red del bronce europeo—, y también una trampa documental permanente, porque casi todo lo que la web atribuye a «Crespo» es del padre.

Sus primeros años profesionales fueron en Europa. En la temporada 2007/08 tocó la 3.ª / 1.ª trompeta con los Hamburger Symphoniker como becario de la Alfred-Töpfer-Stiftung (las versiones en español lo llaman «suplente de solista»). Como invitado —a partir de sus veinte años— pasó por el SWR Symphonieorchester (Freiburg / Baden-Baden), la Mahler Chamber Orchestra, la Ópera Estatal de Hamburgo, la Boston Philharmonic, la Bilbao Orkestra Sinfonikoa y la Qatar Philharmonic. En Catar fue invitado, no miembro de plantel: en el archivo de músicos de la orquesta no figura ningún Crespo intérprete —lo único «Crespo» de sus programas son obras del padre—.

En 2010 ganó el concurso que lo trajo a Buenos Aires como solista adjunto (suplente de solista) de trompeta de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires (OFBA), la orquesta del Teatro Colón, cargo que sostuvo más de una década y que motivó su radicación parcial en la Argentina. Es lo que el archivo del coro llama «Solista OFBA».

Hoy reparte su vida entre dos continentes. En Alemania es trompeta de la Würth Philharmoniker, la orquesta del Carmen Würth Forum de Künzelsau (Baden-Württemberg), presentada en 2017. Su ficha de B&S la da como «1.ª trompeta» y el gobierno de Tucumán lo llamó solista «de los Würth Philharmoniker», pero una bio más vieja lo daba como «invitado frecuente» («gern gesehener Gast») y la orquesta no publica nómina verificable: se consigna «trompeta de la Würth Philharmoniker» (su condición exacta —titular o invitado— queda a confirmar). Su base alemana no es Berlín, como a veces se dice, sino Baden-Württemberg —la orquesta en Künzelsau, la academia familiar en Schwäbisch Hall, la familia en el área de Stuttgart—.

Su continuidad más reciente en la OFBA no está cerrada: la nómina del 18/02/2025 ya lista las trompetas sin Crespo —el suplente de solista pasa a ser Jonathan Bisulca—, lo que sugiere una salida hacia 2024; pero la página de artista viva del Teatro Colón todavía lo lista en presente. Figura en las nóminas oficiales al menos entre 2010 y 2024; su vínculo actual con la orquesta queda a confirmar.

Como solista se presentó —según la unión de sus tres biografías oficiales— en Uruguay, Argentina, Perú, México, Colombia, Estados Unidos, Costa Rica, Brasil, Italia, España, China, Polonia, Ucrania, Rumania, Reino Unido, Países Bajos, Austria y Alemania. Entre sus actuaciones solistas documentadas: el estreno del Concierto para trompeta y orquesta de Gerardo Gardelín con la OFBA, en el Auditorio de Belgrano el 7 de noviembre de 2019 —con dirección de Walter Hilgers, ex tubista del German Brass, otro lazo del círculo paterno—; el Concierto N.º 9 en re mayor de Vivaldi en la Conferencia de la International Trumpet Guild (ITG) de Miami, en julio de 2019; el Concierto en re mayor de Torelli y el aria «The Trumpet Shall Sound» de Händel con la Orquesta Buenos Ayres Barroco; el «Posthorn» de la 3.ª Sinfonía de Mahler en el Teatro Colón; y «Vientos barrocos» junto a Otto Sauter en Tucumán —una colaboración cuya fecha oscila entre 2019 y 2023 según las fuentes, probablemente 2023 (a confirmar)—.

Daniel Crespo fue trompeta invitada del Posaunenchor Temperley en sus grandes conciertos entre 2012 y 2020 —nunca un integrante estable, lo que explica que su CV profesional internacional no mencione al coro—. No pertenece a la «era Huss» que a veces se le atribuye: cuando el coro era la escuela de Martin Huss, Daniel era un adolescente que estudiaba trompeta en Alemania y no se radicó en Buenos Aires hasta 2010; por eso no figura en la Gira Alemania 1998 del coro. Su llegada al círculo es, con toda probabilidad, por Patricio Cosentino —hoy director del Posaunenchor— y Valentín Garvie, con quienes comparte los ensambles Pampa Brass y Crespo Brass.

Que un solista adjunto de la OFBA tocara la Trompeta 1 en el coro tiene todo el sentido en el contexto de 2019, el año de los 20 años de dirección de Heini Schneebeli, cuando el coro reunió a más de setenta bronces con profesionales del Teatro Colón, la Filarmónica de Buenos Aires, la Sinfónica Nacional, el Argentino de La Plata y la Banda Sinfónica de la Ciudad. Y la convocatoria del Otoño 2020 como «Trompeta 1 + Piccolo» explota su faceta de trompeta piccolo / barroco —la misma que lo llevó a compartir escenario con Otto Sauter—.

El puente humano hacia el coro es doble y sólido, y quedó registrado en el propio canal del Posaunenchor: el video «CRESPO BRASS – Guadalajara» (publicado el 3 de julio de 2023) presenta a «tres integrantes del Posaunenchor Temperley: Valentín Garvie, Daniel Crespo y Patricio Cosentino». Es la conexión más directa entre Crespo y el coro —y, de paso, el ancla que confirma su identidad sin ambigüedad: persona, instrumento e institución cierran—. Conviene recordar que «Guadalajara» es el título de la obra (de Pepe Guízar), no una ciudad de actuación: no debe atribuirse sede ni fecha a esa grabación.

Es miembro fijo del Crespo Brass (el Enrique Crespo Brass Ensemble), el nombre que desde 2011 usa el ensamble propio de su padre, heredero del German Brass. La formación archivada de 2021 incluía, en trompetas, a Daniel Crespo, Benny Brown, Valentín Garvie, César Asensi y Vicente Olmos López; en cornos, Szabolcs Zempléni, Philip Abreu y José Vicente Castelló; en trombones, Enrique Crespo, Friedrich Ventura, Fabrice Millischer y Karol Gajda; y en tuba, Patricio Cosentino, el director del Posaunenchor Temperley. Ésa es la conexión institucional más directa entre Crespo y el coro.

Es también miembro estable de Pampa Brass, el quinteto argentino-alemán: junto a Daniel figuran Santiago Bartolomé (trompetas y fliscornos), Claudio La Rocca (corno), Carlos Alberto Ovejero (trombón) y, según la formación, Patricio Cosentino, Andrés Felipe Sánchez Acevedo o Gustavo Da Costa (tuba). Otro cruce con el coro: Ovejero y Andrés Sánchez figuran en la formación del Otoño 2020 del Posaunenchor —el mismo círculo de bronces—. El álbum «Bronce Malevo» (2018) lleva tango y folklore argentino a los bronces; el tema-título es composición de Enrique Crespo.

Las bios lo asocian además al German Brass «en su vieja formación» —la línea del ensamble del padre—, con crédito verificado de trompeta en el álbum navideño «Splendid Christmas» (2011), cuyo lineup reunía a Benny Brown, Daniel Crespo, Jörg Brohm y Valentín Garvie en trompetas, con el invitado Jouko Harjanne. Completan su música de cámara Tabrassco (Alemania), MVD Brass (trío, Uruguay), el dúo con el pianista noruego Sigstein Folgerø y colaboraciones con la pianista Viviana Lazzarin en Isla Verde Bronces. Es miembro de la World Brass Association y, en todos estos grupos, también arreglador y compositor.

Su discografía como intérprete reúne tres registros principales. «Camino a Jalisco», en dúo con el pianista y organista noruego Sigstein Folgerø, editado por Lydke Musikverlag —la editorial de Enrique Crespo—, cruza los tres movimientos del Camino a Jalisco del padre con la Isoldens Tod de Wagner, la Légende de Enescu y el Albumblatt de Glazunov. «Bronce Malevo» (2018), con Pampa Brass, lleva tango y folklore a los bronces —Chacarera del Expediente, Cafetín de Buenos Aires, Los Mareados—. Y «Splendid Christmas» (2011), con el German Brass de su padre.

El video que lo ata al coro es el «CRESPO BRASS – Guadalajara» del canal @posaunenchortemperley (03/07/2023). En su canal personal, @danielcrespo4656 —«Daniel Crespo Trompeta / Trumpet / Trompete»—, hay una veintena de videos: el Posthorn de la 3.ª de Mahler en el Teatro Colón, el Concierto de Gardelín dirigido por Walter Hilgers, el Pasodoble y Olé! del padre, y sus propios arreglos —la Feuerwerksmusik de Händel para seis trompetas, dos piccolos y dos fliscornos, y la Sinfonia 11 de Bach—.

Entre los registros de terceros: el Vivaldi de la ITG 2019 en Miami (canal oficial de la International Trumpet Guild), el Torelli con la Orquesta Buenos Ayres Barroco, la extensa entrevista para Trompetistas de Perú (junio 2020, casi una hora, fuente de primera mano de su relato biográfico) y la presentación oficial de su boquilla de autor en el taller All Brass. En el canal del coro figuran acreditadas alrededor de sesenta grabaciones correspondientes a sus apariciones, del Wachet auf de 2012 a los conciertos de fin de año de 2019.

Hacia arriba, su línea de maestros es alemana y austríaca de primer nivel: Uwe Köller en Graz, Matthias Höfs en Hamburgo —ex German Brass— y el perfeccionamiento con Rudi Korp en la Brass Academy Alicante; su formación orquestal joven la hizo bajo Claudio Abbado. Y, de fondo, la escuela de casa: el padre Enrique Crespo y el ecosistema del German Brass.

Hacia abajo, es fundador y profesor de ArgenBrass —Academia de Bronces, con sede en el Conservatorio Franz Liszt de Buenos Aires—, además de la Crespo Brass Academy en Schwäbisch Hall y Montevideo, y docente de trompeta y trombón en la escuela de música de Waldenbuch (área de Stuttgart). Su bio declara tener «alumnos tocando en las orquestas y bandas más importantes de toda América Latina». Entre sus discípulos documentados por fuente independiente están Marcelo Romano —solista de trompeta de la Sinfónica de Rosario, cuya bio oficial data el inicio de sus clases con Crespo en 2008— y Jonatan Bravo, de la misma orquesta rosarina, que estudió «con Fernando Ciancio, Daniel Crespo y Valentín Garvie».

Desde 2017 es jurado del Concurso Latinoamericano de Trompeta «Eric Aubier», de la Universidad Nacional de Colombia en Bogotá: en la II edición integró el jurado junto a Eric Aubier, Francisco Flores, Guerassim Voronkov y Juan Fernando Avendaño, con más de noventa inscriptos de toda la región. Como profesor invitado pasó por el International Summer Brass Festival de Alicante (2016) —en cuyo mismo claustro figuraba Patricio Cosentino: compartieron docencia en Alicante—, por Isla Verde Bronces (Córdoba, 2015–2017), por el Maspalomas International Trumpet Festival (Gran Canaria, 2018 y 2024) y por el festival BadaBrass 25 del Conservatorio Superior de Música de Badajoz (enero 2025). Declara además docencia en la Arequipa Brass Week (Perú), el Beijing Center of Arts Conservatory (China) y Kosovo Brass, más clases online.

Un apunte de precisión: pese a ser el festival de bronces más importante del continente, Trombonanza no lo menciona —es un festival de trombón, bombardino y tuba, sin trompetas—; cualquier cruce «Crespo + Trombonanza» sería erróneo.

La etiqueta ilustra la geografía movediza de su nacionalidad: «alemán» para Tucumán, «argentino» para el Teatro Colón, «germano-uruguayo» para Wikipedia. Su nacionalidad es, literalmente, una cuestión de punto de vista. Tras la muerte de su padre, el 20 de diciembre de 2020, Daniel lo homenajeó en el Wartburgfestival —en «Die Lange Nacht der Trompete», el 15 de septiembre de 2022, en el Festsaal de la Wartburg de Eisenach, dentro del ciclo de Otto Sauter— y, en 2024, en el ensamble UyBrass de Uruguay.

Fuentes: archivo del Posaunenchor Temperley (integrantes.md, conciertos.md, repertorio.md, historia.md, videos.json) y el dossier daniel_crespo_dossier.md; su ficha en Wikipedia (alemán) —la enciclopedia más rica sobre él— y la de su padre Enrique Crespo; la página de artista del Teatro Colón y las nóminas de la OFBA (capturas de la Wayback Machine, 07/12/2019, 03/06/2023, 18/02/2025) y el programa de mano del 13/04/2024; su ficha de artista B&S / Buffet Crampon y la ficha trilingüe archivada de Pampa Brass; prensa y programas de festivales (Maspalomas, BadaBrass Badajoz, Summer Brass Alicante, Isla Verde Bronces, Wartburgfestival); el Concurso Eric Aubier (UNAL); la página del compositor Gerardo Gardelín (Barry Editorial); los créditos de discografía (Lydke, Discogs, Spotify); las bios de sus discípulos (Gob. de Santa Fe, Di Brass); y su boquilla de autor (All Brass). Los datos que salen únicamente del archivo interno del coro (las apariciones locales y sus roles) se consignan como tales. Todo lo no confirmado se marca «a confirmar».