Posaunenchor
Villa Ballester

Die Gemeinde Villa Ballester geht auf die Mission der Deutschen Evangelischen Gemeinde Buenos Aires (CEABA) zurück, die 1926 begann, in Villa Ballester Gottesdienste in den Häusern deutscher Familien zu halten. 1930 wurde die Kapelle in der Lavalle 18 (heute 2881) eingeweiht; alten Fotos zufolge fanden die ersten Gottesdienste noch ohne Dach und ohne Bänke statt. Ihre Kirche wurde 1947 erbaut. Die Gemeinde gehört zur Evangelischen Kirche am La Plata (IERP) und hält einmal im Monat den Gottesdienst auf Deutsch.

1964 entstand dort der Posaunenchor — der Posaunenchor Villa Ballester. Die Gemeinde selbst beschreibt ihn als das Herz ihres musikalischen Lebens: «un espacio de inserción a muchos jóvenes que a lo largo de los años permanecen activos en la vida de la comunidad» — ein Ort der Eingliederung für viele junge Menschen, die über die Jahre im Leben der Gemeinschaft aktiv bleiben. Er ist der zweite der drei Bruderchöre unter den Posaunenchören des Großraums Buenos Aires: Temperley (1962), Villa Ballester (1964) und Olivos (1987).

Wer ihn gegründet hat, sagt die Selbstdarstellung, die der Chor bewahrt: Diakon Knud Autzen, von der Evangelischen Kirche in Deutschland entsandt, lud «kaum ein halbes Jahr nach der Ankunft in Buenos Aires» vier Musiker ein, die Posaunengruppe von Villa Ballester zu bilden. Derselbe Anfang wie zwei Jahre zuvor in Temperley: ein deutscher Entsandter und eine Handvoll Instrumente.

Die vier Amateure verstanden etwas von Musik, aber nichts von Blasinstrumenten. Trudi Stiefel an der Trompete — die einzige Frau jener ersten Runde —, Jorge Becker (senior) ebenfalls an der Trompete und später an der Tuba, Fritz Merkle an der Trompete und Gustavo Werner am Tenorhorn: drei Trompeten und ein Bass, die kleinstmögliche Besetzung für einen Anfang. Das Blechblasen lernten alle vier vom Gründer. Wenige Monate später, nach der Entlassung aus dem Militärdienst, kam Peter Becker dazu, der später 28 Jahre lang den Taktstock des Posaunenchores führte. Die vier Namen und das Instrument jedes Einzelnen nannte Georg Becker 2026.

Ein Einladungsschreiben aus dem Jahr 2009, das Jorge Becker aufbewahrt, macht diesen Anfang zeitgenössisch greifbar: Es erinnert daran, dass der Vikar Knud Autzen mit seiner Frau Brigitte im Dezember 1963 nach Buenos Aires kam und 1964 den Posaunenchor Villa Ballester gründete. Das Schreiben kündigt außerdem einen Besuch Autzens im November jenes Jahres an; wir verwenden es nicht als Beleg dafür, dass die Reise tatsächlich stattfand, wohl aber als Zeugnis der Erinnerung des Chores an seinen Gründer.

Autzen leitete den Chor in den ersten Jahren. Als er 1968 nach Deutschland zurückkehrte, ging die Leitung an Peter Becker — im alltäglichen Gebrauch Pedro, dieselbe Verspanischung, die aus Georg einen Jorge macht — über, der sie die folgenden drei Jahrzehnte innehatte. Es ist einer der längsten Abschnitte der Chorgeschichte, und er hat überall im Landesinneren und im Ausland Spuren hinterlassen, etwa in Montevideo in Uruguay, wohin der Chor 1967 reiste. Diese Reisen sind ein getreues Abbild eines aktiven, dank seiner Anfängerschule stetig wachsenden Kreises. Keine fremde Chronik erzählt ihn, nur die Selbstdarstellung, die der Chor bewahrt.

Aus jener Zeit sind zwei Aufnahmen erhalten, die am selben Tag entstanden, im Juli 1984, auf dem Friedhof der Deutschen Evangelischen Gemeinde (CEABA) in Chacarita — an einem Tag, an dem die Chöre von Villa Ballester und Temperley gemeinsam spielten: der älteste gemeinsame Auftritt, von dem ein Zeugnis erhalten ist. Die Musiker in weißem Hemd und Krawatte, die Familien ringsum, und ein Besucher, der stehen blieb, um sie zu begrüßen.

Und der Bogen des Gründers schloss sich ein halbes Jahrhundert später. 2014, zum 50-jährigen Bestehen des Chores, kam Knud Autzen aus Deutschland nach Buenos Aires zurück, um es mit dem Ensemble zu feiern, das er mit vier Musikern gegründet hatte. Der Chor selbst bewahrt die Fotos dieses Besuchs.

Der dritte Abschnitt beginnt 1996, als Siegfried Luschnat die Leitung des Chores übernimmt — und sie dreißig Jahre später noch innehat. Es ist zugleich der Name, den die auswärtige Überlieferung immer wieder nennt. Die Chronik des Posaunenchores Altenmedingen (Deutschland), der die Ballesterenser 1999 besuchte, stellt ihn ohne Umschweife vor: «allen voran Siegfried Luschnat, der Leiter des argentinischen Posaunenchores in Villa Ballester». Sein Bruder Herbert Luschnat war zusammen mit Siegfried der Hauptorganisator jenes Besuchs.

Neben Siegfried ist Herbert Luschnat, sein Bruder, die andere Leitfigur der Familie. Georg Becker bezeichnete ihn 2026 als den Verantwortlichen des Chores: Er, und nicht Siegfried, empfängt Autzen auf dem Foto mit dem Abschiedsgeschenk. Seine dokumentarische Spur ist flüchtiger: In der Chronik von 1999 erscheint unter den Namen der Chormitglieder und Gastgeber von Villa Ballester ein «Herbert» — die deutsche Zeitung nennt keine Nachnamen und freut sich, dass es bei solchen Namen «keine Sprachprobleme» geben würde. Es war dieser Herbert, «der Vorausschauende», der für die Besucher den «Tangoabend» vom 7. April 1999 organisierte: den Tangoabend, den die deutsche Delegation als einen der großen Momente der Reise in Erinnerung behielt.

Die Arbeitsteilung der beiden Brüder trägt den Chor bis heute: Herbert ist der Vorausschauende und der Motor, Siegfried führt den Taktstock — und beide tun es weiterhin mit voller Kraft. Es ist genau dasselbe Muster wie in der ersten Etappe, und auch dort unter Brüdern: Jorge Becker (senior) war der Organisator und die Bezugsperson, sein Bruder Peter der Chorleiter. Zwei Generationen, zwei Familien und dieselbe Art, sich die Arbeit zu teilen.

Die Verbindung zum Posaunenchor Altenmedingen (Niedersachsen) entstand über Temperley: Während einer Deutschlandtournee des von Martin Huss geleiteten Posaunenchores Temperley gab der argentinische Chor ein Konzert in Altenmedingen — und aus dieser Begegnung entstand die Idee, nach Villa Ballester zu fliegen. Nach Deutschland gereist war der Chor von Temperley; auf Einladung von Huss schlossen sich ihm Musikerinnen und Musiker der Bruderchöre an — Marianne Keller, Daniel Simon und Andrea Hennigs. So reist man in diesem Kreis: unter einem Namen und mit Leuten aus allen drei Chören. Als die Deutschen in Villa Ballester landeten, kannten sie deshalb schon einige ihrer Gastgeber.

Der Besuch wurde in der Karwoche 1999 Wirklichkeit: Vom 28. März bis zum 13. April lebten einundzwanzig Reisende — neunzehn Instrumentalisten und zwei Begleiter — bei den Familien des Ballesterenser Chores. Es gab gemeinsame Konzerte, eine Busfahrt durch die Pampa nach Villa Gesell (wo das Konzert vom Lokalsender aufgezeichnet wurde), Ausflüge nach La Plata und ins Tigre-Delta, einen Besuch im Kinderheim von Baradero, eine gemeinsame Probe in Olivos und Herberts Tangoabend. Beim Abschied, so schrieben die Deutschen, musste sich selbst Chorleiter Siegfried unter der Brille die Augen trocknen.

Das Wiedersehen kam auf die 25 Jahre genau: 2024, auf dem Weg zum Posaunentag in Hamburg, spielten die Ballesterenser in Altenmedingen — ein Konzert im Pfarrgarten von Bienenbüttel — und ließen die Pläne für den Gegenbesuch fertig geschmiedet zurück. Er fand im Juli 2025 statt: Am 12. Juli eröffneten die beiden Chöre gemeinsam die Feierlichkeiten zum 410-jährigen Bestehen von Baradero in der Casa Suiza, im Rahmen des Zweihundertjahrjubiläums der deutschen Einwanderung und im Beisein der Botschafter Deutschlands und der Schweiz; der Bürgermeister überreichte den Leitern beider Chöre Anerkennungsurkunden. Es war nicht der einzige Termin: Unter dem Motto «Encuentro de Coros de Bronces Alemania - Argentina — 200 Jahre Freundschaft» spielten die beiden Chöre am 15. Juli um 18:00 Uhr im Deutschen Klub in Buenos Aires (Av. Corrientes 327, 21. Stock), zum 170. Jubiläum des Klubs, mit einem Programm aus «vielfältigen Werken, klassisch und populär» und bei freiem Eintritt, und am 17. Juli in der Aula Magna der Schule José Hernández in Villa Ballester.

Im Oktober 2023, beim Abendessen mit den jungen Bläsern des Bläserkreises aus Mecklenburg-Vorpommern, die gerade in ihrer Kirche gespielt hatten, erzählten die Musiker aus Villa Ballester von ihrem Plan: Geld zu sammeln, um im folgenden Jahr zum 3. Deutschen Evangelischen Posaunentag zu reisen. Sie hielten Wort: Im April und Mai 2024 reiste eine Delegation von 13 Musikern durch Deutschland in Richtung Hamburg.

Das Geld kam so zusammen, wie es in einem Gemeindechor immer zusammenkommt: durch Spielen. Am 23. März und am 13. April 2024 gaben sie zwei Konzerte «vor der Tournee», eines in der eigenen Gemeinde in Villa Ballester und eines in der Gemeinde Belgrano; den Rest trug der Festkalender, von dem der Chor das ganze Jahr über lebt. Im Konzert in Villa Ballester am 23. März erklang «Adiós Pampa mía» von Francisco Canaro und Mariano Mores.

Und als sie zurückkamen, empfing die Gemeinde sie mit einem Willkommensfest im Saal neben der Kirche — demselben Saal, in dem auch der Posaunenchor Temperley oft gespielt hat —: die langen Tische voll besetzt, und an der Wand, neben dem Kreuz, die Tourneekarte und die Fotos der Reise projiziert. Wer dageblieben war, sah, wo die Seinen gewesen waren.

Das Plakat jener Tournee lässt sie vollständig rekonstruieren: achtzehn Tage, sieben besuchte Gemeinden und elf Auftritte, fast alle gemeinsam mit dem Posaunenchor des jeweiligen Ortes — so reist man in dieser Welt: Man fährt nicht hin, um Konzerte zu geben, sondern um mit den Leuten vor Ort zu spielen. In Bienenbüttel kam außerdem ein Chor aus Südafrika dazu.

Bei den großen Anlässen der Gemeinschaft teilen sich die beiden Chöre die Bühne. 2007 vereinte das «Mega Encuentro de Bronces» in der Aula Magna der Juristischen Fakultät vier Chöre unter der Leitung von Martin Huss: den Mecklenburger Posaunenkreis, Villa Ballester, Olivos und Temperley. Am 29. Oktober 2017 feierten sie gemeinsam den Gottesdienst zu 500 Jahren Reformation in der Parroquia Centro (Esmeralda 162), mit dem Jugendchor aus Mecklenburg-Vorpommern. Und im Oktober 2023, beim 180-jährigen Jubiläum der CEABA, empfingen die Bläser aus Villa Ballester das Publikum am Eingang der Kirche und begleiteten die Choräle gemeinsam mit denen aus Temperley — vor nationalen Amtsträgern und dem deutschen Botschafter.

Der Austausch geht auch in die andere Richtung: Temperley spielte in der Heimstätte des Ballesterenser Chores — der Kirche in der Lavalle 2881 — im Zyklus «Johannes Maas» seines 50-jährigen Jubiläums (15. Juli 2012) und beim Frühlingskonzert mit argentinischer Folklore (1. Oktober 2023). Und im Archiv von Temperley wird ein Exemplar der von der CEABA herausgegebenen Weihnachtssammlung «Festliche Bläsermusik zu Weihnachten» aufbewahrt, das dem Posaunenchor Villa Ballester gehört.

Der tiefere Austausch ist aber nicht der der Konzerte, sondern der der Musiker. Leitfiguren der Bruderchöre spielten auf mehreren Tourneen mit Temperley — aus Olivos kamen Georg Becker, sein Leiter, und Andrea Hennigs. Und umgekehrt gingen zwei zentrale Namen aus Temperley mehrfach mit den Ballesterensern auf Reise: Eduardo «Oso» López, von 1999 bis 2008 Ko-Leiter des Chores, und der Tubist Pedro «Peta» Pulzovan. Die drei Chöre leihen einander seit Jahrzehnten Leute — und das ist das Gewebe, das die Chroniken, auf Daten und Programme fixiert, fast nie festhalten.

Es gibt ein Dokument, in dem dieses Gewebe vollständig sichtbar wird. Die offizielle Besetzungsliste der Deutschlandtournee des Posaunenchores Temperley von 1998 — achtzehn Musiker, fünfundvierzig Tage, fünfundfünfzig Konzerte in fünfundsechzig Städten — führt fünf Namen, die nicht aus Temperley kamen: zwei aus Villa Ballester — den Posaunisten Daniel Simon und die Trompeterin Edith Kinderknecht —; die Trompeterin Andrea Hennigs aus Olivos; und zwei aus dem Chor von 25 de Mayo in Misiones, den Temperley vier Jahre zuvor mit aufgebaut hatte — Ángela Keil an der Trompete und Mathias Keil am Tenorhorn. Das Archiv nennt sie «die Tournee von Temperley», und auf dem Papier war sie das auch; aber nach Deutschland fuhr der ganze Kreis — und spielte unter einem einzigen Namen.

Und alle drei spielten mehr als einmal gemeinsam. Neben dem Mega Encuentro von 2007 gab Villa Ballester am 15. Dezember 2012 ein «Konzert gemeinsam mit dem Posaunenchor Olivos und Temperley» — so kündigte es der Chor selbst an, mit dem Foto der drei Ensembles auf der Bühne.

Georg Becker — im alltäglichen Gebrauch Jorge, und es ist dieselbe Person — ist seit 1991 der Leiter des Posaunenchores Olivos. Das erklärt eine Gestalt, die das Archiv von Temperley über Jahre verzeichnet hat, ohne zu wissen, woher sie kam: den Mann, der in allen drei Chören zugleich auftaucht.

Seine Spur in Temperley ist konkret. Er war der Organisator des Patronatskonzerts von La Merced — der katholischen Kirche in der Lamadrid 2560, in Villa Ballester — vom 23. September 2017, und die Videos jenes Abends auf dem Kanal des Chores tragen alle den Vermerk «Agradecimiento Georg Becker y Familia». Zuvor, im Juni 2008, hatte er auf der Deutschlandtournee «Festliche Bläsermusik aus Lateinamerika — Salmos y Tangos» Trompete gespielt: Ein Foto jener Reise zeigt ihn neben Werner Mengel und Nicolás Zárate. Und das Mitgliederverzeichnis von Temperley führt ihn als Trompeter beim Konzert im Auditorio de Belgrano 2017 und in den Danksagungen von 2019.

Also: der Leiter eines Bruderchores, der ein Konzert im Viertel des anderen organisiert und im dritten als Gast mitspielt, auf dessen Deutschlandtournee. Die Überschneidung, die die Chroniken nur halb erkennen ließen — dieselben Spielorte, dieselben großen Daten —, hat auch diese Gestalt: die der Menschen, die zwischen den drei Chören hin und her gehen.

Ein Gemeindechor lebt nicht von Konzerten, sondern von Festen. Die Plakate, die der Chor Jahr für Jahr veröffentlicht, zeigen einen festen Kalender mit deutschen Namen und deutschem Essen, der so verlässlich wiederkehrt wie eine Jahreszeit. Das Posaunenfest fällt in den Herbst: 11. Juni 2023, 9. Juni 2024, 4. Mai 2025, 17. Mai 2026. Das Gemeindefest im September. Und das Frühlingsfest im Oktober, verbunden mit dem argentinischen Muttertag. Die Tradition ist älter: Schon im Mai 2015 gab es ein Posaunenfest in Ballester.

Der Ablauf ändert sich nie: Gottesdienst um 10, Fest um 12. Auch das Menü nicht — Chorizo Schreiber, Hähnchen vom Grill, Salate, Nachtisch und Kaffee —, und ebenso wenig die immer gleiche Bitte, die mehr über den Chor sagt als jede Chronik: «Teller, Glas und Besteck mitbringen» und «wir danken für gespendete Salate, Kuchen und Tombolapreise». Das Geld von diesen Tischen zahlt später die Flugtickets.

Zwischen dieser Routine stehen die großen Termine. Am 23. November 2024 gab der Chor in der Gemeinde in der Lavalle 2881 sein Konzert zum 60-jährigen Bestehen: Eintritt frei, und statt eines Preises ein haltbares Lebensmittel für die diakonische Arbeit der Gemeinde. Sechzig Jahre nachdem ein frisch angekommener Diakon vier Musiker zusammengeholt hatte, spielte der Chor noch immer im selben Haus.

Und in einem Jahr kam Deutschland zu Besuch. Am 20. Oktober 2024, fünf Monate nach der Rückkehr von der Tournee, gab es beim Frühlingsfest Live-Musik von einem deutschen und einem einheimischen Ensemble: Das deutsche war «Querblech» vom Posaunenwerk Mecklenburg-Vorpommern, geleitet von Martin Huss — demselben Martin Huss, der den Posaunenchor Temperley von 1981 bis 1998 leitete, bevor er nach Deutschland zurückging, und der seit 1999 der Posaunenarbeit jenes Landes vorsteht. Der Austausch nahm diesmal den Rückweg — und brachte ihn selbst zurück.

Auch außerhalb der eigenen Gemeinde ist der Chor unterwegs. Am 24. Juni 2023 besuchte er das Altenheim der IERP in Aldea San Antonio, Entre Ríos, und begleitete dort am Tag darauf, dem 25., eine Goldene Konfirmation. Am 2. Dezember 2023 spielte er Weihnachtslieder auf dem Weihnachtsbasar der Gemeinde Martínez der CEABA, und am 8. September 2024 begleitete er die Feiern zum 50-jährigen Bestehen der Parroquia Panamericana.

Aldea San Antonio war kein neues Ziel. Der Chor war 2012 dort, mit Eduardo «Oso» López unter den Musikern. Und er spielte auch beim Gottesdienst zum 20-jährigen Bestehen der Colonia de Ancianos San Antonio, von dem ein im April 2016 veröffentlichtes Foto bleibt: die Musiker aus Villa Ballester, mit dem Schild des Chors am Notenpult, neben den Pfarrern, die den Gottesdienst gestalteten.