Werner
Mengel

Werner Mengel wurde 1987 in Remedios de Escalada, Provinz Buenos Aires, wenige Minuten von Temperley entfernt geboren. Im Posaunenchor kennt man ihn seit jeher als «Werni», und sein Nachname kam nicht allein: Die Geschwister Mengel sind eine ganze Familie, die durch die Pulte des Chores gegangen ist. Martin und Germán griffen wie er zur Trompete; Guillermo «Willi» wählte die Bassposaune und Margarete «Mausi» das Horn. Sie alle zählen zu jenen, die ihren musikalischen Weg im Chor begannen und ihn danach so weit gingen, dass die Musik ihr Beruf wurde.

Der Nachname wiederholt sich drei Jahrzehnte lang in den Listen des Chores — und ebenso in denen der Orchester von Buenos Aires: Willi wechselte vom Teatro Argentino de La Plata ans Teatro Colón, Mausi kam ans Colón und zum Ensamble de Metales de Buenos Aires, und Martin machte Karriere zwischen Jazz und Orchester, mit Jahren als Dozent in Lübeck. Werner steht seit seiner Kindheit in der Trompetenreihe von Temperley.

Wenn das Teatro Colón heute seinen Solotrompeter vorstellt, beginnt die offizielle Biografie mit Temperley: Er begann sein Trompetenstudium im Coro de Bronces der Evangelischen Kirche am Río de la Plata. Das ist keine Fußnote und kein Farbtupfer; es ist der Ursprung, den ihm die Institution selbst zuschreibt. Von dort ging er zum Studium bei Meister Osvaldo Lacunza, Solotrompeter der Orquesta Estable des Teatro Colón und, wie er, Mitglied des Posaunenchores: die Ausbildungskette des Chores in ihrer direktesten Form, ein Pult, das dem anderen beibringt.

Sein Name taucht früh auf den Tourneelisten auf. 2004 reiste er mit dem Chor nach Cruz Alta, Córdoba, gemeinsam mit Germán und Guillermo, in einer Besetzung von rund zwanzig Musikern unter der Leitung von Eduardo López und Enrique Schneebeli. Acht Jahre später gehörte er zur Besetzung des Zyklus «Johannes Maas», jener zehn Konzerte, mit denen der Chor 2012 zwischen Juni und September sein 50-jähriges Jubiläum feierte; die im September dirigierte Martin Huss, eingeladen aus Deutschland.

Der November 2013 fand ihn an beiden Enden desselben Monats. Zuerst auf der Auslandstournee nach Uruguay: Der Chor spielte im Cine Teatro Helvético von Nueva Helvecia unter der Leitung von Heini Schneebeli und brachte A Londoner in New York / Echoes of Harlem von Jim Parker zur lateinamerikanischen Erstaufführung. Danach, in Buenos Aires, gehörte er zur Kammerbesetzung, die bei den Premios Clarín Novela zur Eröffnung des Saals der Usina del Arte spielte, unter der besonderen Leitung von Patricio Cosentino und mit Purcells Trumpet Tune im Programm.

Im Jahr darauf kamen das Osterkonzert, jenes im Auditorium der Universidad de San Andrés und, im Oktober 2014, die Deutsche Botschaft in Buenos Aires hinzu, wo der Chor den Tag der Deutschen Einheit mit Das ist die Berliner Luft von Paul Lincke feierte. Und am 8. Oktober 2017 übernahm er im Auditorio Belgrano das Pult der Trompete 1, neben seinem eigenen Lehrer Osvaldo Lacunza, in einer Besetzung von zweiunddreißig Musikern, die Instrumentalisten der Orquesta Estable, der Filarmónica de Buenos Aires, der Sinfónica Nacional, des Teatro Argentino und der Banda Sinfónica der Stadt vereinte.

Mit achtzehn Jahren setzte er seine Ausbildung in Deutschland fort und durchquerte es von Norden nach Süden: Er studierte bei Joachim Pfeiffer in Lübeck, bei Eckhard Schmidt in Hamburg und bei Valentín Garvie in Frankfurt. Garvies Name war dem Haus nicht fremd: Er hatte den Posaunenchor Temperley in der Übergangszeit von 1998 geleitet, bevor er nach Europa aufbrach, wo er fünfzehn Jahre im Ensemble Modern verbrachte. Zwei Trompeter, durch dasselbe Pult in Temperley gegangen, die sich zehntausend Kilometer entfernt wiederbegegnen, der eine als Lehrer des anderen.

Zwischen 2007 und 2013 absolvierte er sein Hauptstudium in Detmold, bei Max Sommerhalder und Hans-Joachim Knoke, und erwarb dort sein Diplom in künstlerischer Instrumentalausbildung im Fach Trompete. Zu dieser Lehrerliste kamen Luis González Martí am Konservatorium Musikene in Spanien und Giuliano Sommerhalder, Solotrompeter des Rotterdams Philharmonisch Orkest. Es waren fast zehn Jahre Europa, und die Rückkehr erwartete ihn mit einem Probespiel.

Zwischen August 2012 und Februar 2013 hatte er, durch Probespiel gewonnen, die Interimsstelle des Solotrompeters des Orquesta Sinfónica Provincial de Rosario inne. Das war erst die erste Stufe: Von Januar 2013 bis Dezember 2018 gehörte er der Orquesta Filarmónica de Buenos Aires als vierte Trompete — mit Reihenverpflichtung — und Assistent des Solisten an, diesmal über eine Ausschreibung. 2019 trat er, ebenfalls über eine Ausschreibung, als stellvertretender Solist in die Orquesta Estable des Teatro Colón ein. Heute ist er Solotrompeter dieses Orchesters, und so steht er im offiziellen Ensembleverzeichnis und in den Programmheften.

Unter diesen Programmen gibt es zwei, die für viele stehen. Am 8. und 10. September 2024 spielte die Orquesta Estable im Großen Saal die 8. Sinfonie «Sinfonie der Tausend» von Mahler unter der Leitung von Alejo Pérez, mit Mengel als stellvertretendem Solotrompeter verzeichnet. Und am Sonntag, dem 7. Dezember 2025, feierte das Theater in demselben Saal das hundertjährige Bestehen seiner festen Ensembles — Orchester, Chor und Ballett — mit einer Gala unter der Leitung von Beatrice Venezi: Dort steht Werner als Solist der Trompete und, ein paar Zeilen weiter unten in derselben Reihe, sein Bruder Martín Mengel, für die Produktion engagiert.

Außerhalb des Grabens ist der Goldene Saal des Teatro Colón sein Terrain. Am 29. Juni 2024 war er der Trompeter im 2. Brandenburgischen Konzert F-Dur, BWV 1047 von Bach, in einem Programm von Musikern der Orquesta Estable, das das Konzert für drei Violinen BWV 1064R und das 5. Brandenburgische vervollständigten: eine der größten Prüfungen, die es für das Instrument gibt. Am 19. Oktober desselben Jahres kehrte er mit einem Blechbläserquintett in den Saal zurück, in dem er eine der Trompeten übernahm — neben Agustina Guidolín an der zweiten Trompete, Diego Curutchet am Horn, Enrique «Heini» Schneebeli an der Posaune und Andrés Sánchez an der Tuba. Auf dem Programm standen das Quintett Nr. 3 Des-Dur op. 7 von Victor Ewald, Musik von Michael Kamen und der Kleine Zirkusmarsch von Jan Koetsier. Drei der fünf Pulte kamen aus dem Posaunenchor: Werner, Agustina Guidolín und Heini gehören fest zu seinen Reihen, während Curutchet und Sánchez bei mehreren Gelegenheiten im Chor gespielt haben, wenn auch nicht so regelmäßig wie die anderen.

Am 30. Oktober 2025 spielte er in der Reihe «Dialog zwischen den Jahrhunderten» desselben Saals gemeinsam mit Pablo Fenoglio in einem Programm mit Werken von Gabriel Lombardo und dem Streichquartett Nr. 2 «Argentino» von Alfredo Luis Schiuma. Zwei Jahre zuvor, im August 2023, hatte ihn der Kulturrat von Tucumán eingeladen, am 3. und 4. dieses Monats im Foyer des Teatro San Martín de Tucumán eine Meisterklasse für Blechbläser zu geben; die lokale Presse kündigte ihn ohne weitere Vorstellung als «den Trompeter der Orquesta Estable des Teatro Colón» an. Auch beim Festival Internacional Isla Verde Bronces gab er Unterricht — in dem Dorf in Córdoba, das jeden Sommer zur Blechbläser-Hauptstadt des Landes wird; seine Tätigkeit als Dozent ist auf dem Kanal des Festivals dokumentiert, wo er im Dozenten-Ensemble mitwirkt («Balada irlandesa», 2014) sowie in einem Blechbläserensemble («Scheherazade», 2. Satz, 2020).

Außerdem hat er zwei veröffentlichte Aufnahmen: Milonguismos para trompeta y guitarra (2020), gemeinsam mit dem Gitarristen Pablo Juárez Levar, und die EP Mikrosonata para trompeta y piano (2023) in drei Sätzen — Allegro, Adagio und Moderato — mit dem Pianisten Matías Wilson.

Nichts davon hat ihn dem Chor entzogen. In den Herbstkonzerten 2019, «Das Jahr des Drachen» — siebzig Musiker, das größte im Land versammelte Blechbläserensemble, zu den zwanzig Jahren von Heini Schneebeli an der Spitze der Gruppe —, übernahm er das Pult der Trompete 1, gemeinsam mit seinem Bruder Martin, mit Valentín Garvie und Carlos Luriaud, in beiden Aufführungen: am 19. Mai in der Pfarrei San Ignacio de Loyola und am 26. in Nuestra Señora de la Merced in Villa Ballester. Das Programm enthielt A Thousand Angry Bees von Michael Nelson, geschrieben für zwölf Trompeten. Im selben Jahr, am 31. August, war er wieder Trompete 1 beim Frühlingskonzert im Heiligtum Sagrada Familia de Nazareth in Banfield, mit den Drei Chorälen von Bach — BWV 129, 140 und 192 —, diesmal mit Martin, Daniel Crespo und Luriaud.

2024, mit Programmen nach Art der britischen Brass Bands, steht er am Pult Solo im Herbstkonzert «Highlands» — Aufführung am 12. Mai in der Methodistenkirche von Flores, über das Hymn of the Highlands von Philip Sparke — und am Pult des Sopran-Kornetts, gemeinsam mit Dante Vargas, im Jahresabschlusskonzert «Drachen».

Und 2025 stellte ihm der Chor wieder ein Solo voran. Im Herbstkonzert — «Musikalische Wiege: ein Gang durch 400 Jahre Klänge und Emotionen in Deutschland» —, mit der Reihe Trompete 1 geteilt mit Pedro Guerrero und Dante Vargas, spielte er als Solist an der Piccolotrompete den Reigen seliger Geister von Gluck aus Orpheus und Eurydike. Das Programm durchquerte vier Jahrhunderte, von Melchior Franck und Scheidt bis Bach, Beethoven, Mendelssohn, Wagner, Mahler und Richard Strauss; das Gluck-Solo gehörte ihm.