Margarete
«Mausi» Mengel

Im Posaunenchor Temperley steht der Name Mengel im Plural. Werner — «Werni» — und Martin kamen mit der Trompete, ebenso Germán; Guillermo — «Willi» — mit der Bassposaune. Margarete, die im Chor alle Mausi nennen, brachte das Horn mit: das einzige Instrument des Hauses, das weder Trompete noch Posaune ist, jenes, das in einem Blechbläserchor die Mitte der Harmonie trägt und nur selten die Melodie bekommt. Werner begann sein Trompetenstudium im Chor selbst, und das sagt viel über die Familie: Im Hause Mengel kamen die Musik und der Posaunenchor durch dieselbe Tür herein.

Ihr Hornlehrer war Güelfo Nalli (1938–1995), der auch Federico Schneebeli ausbildete, den anderen aus dem Chor hervorgegangenen Hornisten und mit den Jahren ihren Pultkollegen sowohl in Temperley als auch in der Philharmonie. Als Nalli starb, ehrte ihn der Chor im Oktober 1995 in der Parroquia Centro in der Esmeralda-Straße. Die Schule ihrer Lehrer klang danach an jedem Pult weiter, das sie einnahm. Sie studierte an der Musikhochschule Lübeck.

Sie kam 1992 in den Chor, als ihre Brüder dort schon spielten und der Posaunenchor in eine seiner besten Phasen eintrat: In jenem Jahr kehrte Martin Huss aus Deutschland an die Leitung zurück, und der Chor feierte sein 30-jähriges Bestehen mit einem Konzertzyklus und mit dem Zugang junger Leute, die die Arbeit des Ensembles verstärken und erneuern sollten. Aus diesem Jahrgang stammt ein guter Teil jener Besetzung, die die sogenannte goldene Zeit trug: die Reisen an den Litoral und nach Misiones, das Galakonzert im Teatro Coliseo von Lomas de Zamora, die Begegnung mit dem Posaunenchor von Bad Laasphe und der internationale Kurs in Villa Gesell.

Ihre älteste dokumentierte Mitwirkung im Chor ist zugleich eine der anrührendsten: die Besetzung von elf Musikern, die um 1994–1995 unter der Leitung von Martin Huss die Ode an die Freude aus Beethovens Neunter Sinfonie für das Fernsehen von Villa Gesell aufnahm. Dort, mit nur elf Pulten und zwei Hörnern — sie und Federico Schneebeli —, liegt jede Stimme frei: Es ist ein Posaunenchor, reduziert auf sein Skelett, und die früheste Aufnahme, die es von ihrem Klang innerhalb des Ensembles gibt.

Ein Zug wiederholt sich in ihrer Konzertliste: Wenn der Chor auf Tournee geht oder in kleiner Besetzung spielt, schrumpft die Hornreihe bis auf die Knochen — und sie ist immer dabei. In den Konzerten zum 50-jährigen Jubiläum 2012, mit Martin Huss als Gastdirigent, gehörte sie zu einer Reihe von fünf Hörnern mit Federico Schneebeli, Álvaro Suárez, Ezequiel Abregu und Marina Costales. Ein Jahr später, auf der Auslandstournee nach Uruguay im November 2013, waren es genau zwei Hörner: sie und Álvaro Suárez, die zu zweit die gesamte Mittelstimme des Ensembles im Cine Teatro Helvético von Nueva Helvecia trugen.

Das Jahr 2014 brachte ihr drei sehr unterschiedliche Programme. Im Osterkonzert spielte sie in einer Reihe von vier Hörnern, mit Álvaro Suárez, Federico Schneebeli und Jorge Montoya. Im Auditorium der Universidad de San Andrés war sie erneut eines von nur zwei Hörnern, wieder neben Suárez. Und im Oktober reiste sie mit der kleinen Besetzung, die der Chor zum Tag der Deutschen Einheit in die Deutsche Botschaft brachte, ins Zentrum von Buenos Aires: unter der Leitung von Heini Schneebeli und mit Federico Schneebeli am anderen Horn erklang dort Das ist die Berliner Luft von Paul Lincke.

Als der Chor auf nie dagewesene Größen anwuchs, stand ihr Name weiterhin in der ersten Hornreihe. Am 8. Oktober 2017 spielte sie Horn 1 im Konzert des Auditorio Belgrano — zweiunddreißig Musiker — gemeinsam mit Dante Yenque und Guadalupe Sánchez. Im März 2018 übernahm sie erneut das Horn 1, mit Guadalupe Sánchez, in der Blechbläserbesetzung, die der Chor unter der Leitung von Heini Schneebeli zu einer Hochzeit brachte, mit Purcells Trumpet Tune and Air, Mendelssohns Hochzeitsmarsch und Elgars Pomp and Circumstance.

Der Höhepunkt kam 2019 mit den Herbstkonzerten «Das Jahr des Drachen», die die zwanzig Jahre von Heini Schneebeli als Leiter feierten. Sie spielte Horn 1, mit Lucio Maestro, Diego Curutchet und Guillermo Marchioni.

Außerhalb des Chores führte ihr Instrument sie ins Teatro Colón. Sie gehört zur Hornreihe der Orquesta Filarmónica de Buenos Aires — mindestens seit 2013, als die Verzeichnisse des Theaters sie bereits führten —, gemeinsam mit Fernando Chiappero als Solist, Martcho Mavrov und Luis Ariel Martino als stellvertretende Solisten, Gustavo Peña, Federico Schneebeli und Reinaldo Albornoz. Mehr als ein Jahrzehnt im Graben und auf der Bühne des Hauses in der Calle Libertad: die Berufslaufbahn, die, wie die so vieler anderer, in einem Posaunenchor in Temperley begann.

Im selben Orchester spielt heute ihr Bruder Martin Mengel, in der Trompetenreihe; am 3. Oktober 2025 standen beide im selben Programm, einem Konzert der Philharmonie mit Werken von Mozart, Schubert und Beethoven. Ihr Bruder Werner ist Solotrompeter der Orquesta Estable desselben Theaters, und Guillermo kam vom Teatro Argentino de La Plata ans Colón. Zu ihrem Werdegang zählt außerdem das Ensamble de Metales de Buenos Aires, jene Kammerformation, der auch Pedro Pulzován angehörte.

Ihr Horn verlässt auch den Orchestergraben. Am 14. August 2022, um 17 Uhr, war sie die Hornistin des Programms «Danzas, melodías y misterios populares» im Auditorio Nacional des CCK — heute Palacio Libertad —, in einem Ensemble mit Grace Medina und Lucía Herrera an den Violinen, Juan Manuel Castellanos an der Viola, Stanimir Todorov am Cello, Sofía Kujta an der Klarinette und Alberto Biggeri am Klavier. Zwei Werke dieses Nachmittags haben das Horn inmitten, und beide sind Repertoirestücke für wenige: das Quintett für Horn, zwei Violinen, Viola und Cello von Franz Anton Hoffmeister und das Sextett C-Dur op. 37 von Ernst von Dohnányi. Das Programm vervollständigten die Ouvertüre über hebräische Themen op. 34 von Prokofjew und die Drei Tänze aus Henry VIII von Edward German.

Im Chor taucht sie dreiunddreißig Jahre nach jenem Eintritt weiterhin dort auf, wo sie gebraucht wird. Im Herbstkonzert 2025 — «Musikalische Wiege: ein Gang durch 400 Jahre Klänge und Emotionen in Deutschland», am 16. und 17. Mai, in den Pfarreien Nuestra Señora de las Victorias und Nuestra Señora de Montserrat — spielte sie Horn 1 mit Brandon Salden und Álvaro Suárez, in einem Programm, das von Melchior Franck bis Mahler reichte und in dem ihr Bruder Werner Solist an der Piccolotrompete im Reigen seliger Geister von Gluck war. Die Mengels, wieder einmal, auf derselben Bühne.